范宽（活动于十世纪），陜西华原（今耀县）人，经常来往京师与洛阳一带。个性宽厚，举止率直，嗜酒好道，擅长山水画，初学五代山东画家李成，后来觉悟说：“人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。”于是隐居华山，留心观察山林间，烟Z H # U云变灭，风雨晴晦，各种变化难状之景，当时人盛赞他：“善与山传神”。范宽早年师从荆s z A I / ] b 4 .浩、李~ [ C I成，而能自出机杼，与两位师长并称北宋初年的三大家。
范宽善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”（《宣O ~ i 0 y 5和画谱》）般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗，元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾认为范宽用墨过浓，“土石不分”，是其缺点。
范宽还善画雪景，是其I 9 k K v @ R一大创造，被誉为“画山画骨更画魂”。所画的崇山峻岭，往往以顶| P w t [ Z S天立Z ] m ? . 地的章法突出雄伟壮观的气势，山麓r l W 9画以丛生的密林，成功地刻画出北方关陕地区“山峦浑厚，势状雄强”的特色，被誉为“得山之骨”，“与山传神”。
范宽自宋朝开始，就是画家B B H C 8们学习和摹仿的对象。C ^ U z ,南宋的李唐好学范宽，其后又有马远、夏圭等w : / s人学习李唐，使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。后人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以i Z C至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽画风的影响。
元朝大书画家赵孟頫称赞范宽的{ g ]画“真古今绝笔也”，明朝大画家3 9 @ ; 0董其昌评价范宽“宋画第一”。但是也有人有不同意见，比如苏轼虽然非常推崇范宽，却* Q H觉得其画“微有俗气”，C ` 4 E X j *与古代中国文人淡雅风格略有不符。
2004年，美国《生活》杂志将范宽评为上一千年对人类最有影响的百大人物第59位t { * 7 l % z。
【名称】宋 范宽 溪山行旅图【年s K [ R h @代】宋代【简介】绢本
巍峨的高山顶立，矗立在. F + 3 D V画面正中，占有三分之一的画面，顶天立地，壁立千仞，予人以鲜明的印象。山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥着。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路，在静谧的山野中仿佛使人听到水声和驴踢声。细如弦丝的瀑布一泻千尺，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。全幅i p z &山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。C ? =画幅右角树阴Y 3 # E w z J ~有“范宽”二字款。
【名称】宋 范宽 临流独坐图
范宽的《临流独坐图》是又一表现s 4 ^ = @ , l层峦叠嶂、千岩万壑的巨制。深郁的山坳间腾起弥漫浮动的云雾，吐吞变灭，更加强了忘身于万山之中的感觉。卜居期间往往成天端坐，放眼四s T Q o v # N u B望自然景观，从中寻求绘画的s ; * 6 u ( : D情趣。即使是雪夜，也在室外凝神观察，以便触发灵感。后来终于自成一家，同董源、李成并称为宋初山水画三大家。后人认为三家遗作，照耀千古，为百代之师。
临流独坐图 表现层峦叠蟑，山势起伏，溪谷间，云烟弥漫动荡，使深山幽小充盈着活力。说明他很重视到大自然中去写生、“对景造意”，观察山林间的早雾晚霞、晴阴雨雪及四时变化，为山川林壑传神写照。
此图无款，表现的是崇山峻岭的山野景象。山中点缀溪流飞瀑和楼阁寺观，气势恢弘，云烟浮动，近岸秋U , 1 f j . ? 7林老屋n ? f s h p D旁有一老叟在临流抚琴。画幅上有明洪武时苏伯衡等人的题诗，钤有“式古堂卞氏”、“天目吴元让图书”、“王献臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印。《式古堂书画汇考》和《石渠宝芨续编》著录。
【名称】宋 范宽 雪景寒林图
《雪7 L u B U A q ` 景寒林图》，气势磅礴，境界深远，动人心魄，生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象，为其代表作之一。笔墨浓重润泽，层次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壮的线条勾勒山石、林树，( N J { O 0 4结实、严紧，用细密的“雨点皴”表现山石的质感。皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶的空白，以强调雪意。此外还应注意画出林木浓密、枝桠锐利的感觉。
此图画群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映；古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回而下。真实而生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽，皱擦多与泻染，屑次分明而浑然一体q o x 7 = L，细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现出山石和枯木锐枝的质感。此图历来受到广泛重视。清代2 _ N C @ y ~ q 6收藏家安岐称其为“e / Q & d 9 L华原生平杰作”。因此在范宽有限的传世作品中尤其难b g 8 & ~ n Z 3 Y得。名款“臣范宽制”四字，隐于前景树斡中，Q * M ^ X y _因年久字迹漫漶不易L ) ? { 2 L }辨认，关于此图是否为范宽之作，近年在绘画史家间尚有不同看法，但说它是宋画中代表范宽画派的重要作品，则是大家公认的。据收传印记，A H e m U W r 4可知历经清梁清标，安岐鉴藏，乾隆时入内府，1860年英法@ * H联军掠圆明# 2 j t K ^ + 5园时曾流落民间。
本图以三拼绢大立幅图写北方冬日雪后山林气象。画上群山重! n ) Y重壁+ # n = A 2立，气势苍茫，深谷危{ 2 } x径，枯木寒柯，隐现寺观，山麓水边密林数重，后有村居屋舍，一人张门而望。全画布置严整有序，笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法，密点攒簇，并参k V 1 H A $以短条子的笔道，来刻画北方山石的质感，使画面浑厚E T D # d C滋润，沉着典雅。此图是否为范宽真笔，鉴赏家尚有争d ( f H议，但公认为北宋范氏流派中之杰作。
目前学术界对《雪景寒林图》是否范宽真迹尚有争议。长期以来。此图流传不明。图上之印“御书之宝”方玺的印文和印色都具有宋代特点，可见宋代藏于宫中。从此I G f G Z至明代，不知流落何处。明末清初，被收藏家梁清标收藏，图上有“蕉林”“蕉林收藏”朱文方印两枚和“观其大略”白文一枚。其后见录于《墨绿汇观》，有“安氏仪周书8 ] + ` 9 h W画之章”、“思源堂”白文方印两枚和“{ y c ? k $麓印”朱文方印一枚。大概与此同时，押有“乾隆御书之宝”，说明此图曾被清宫收藏。在八国联军入侵北京时，又流落民间，被收藏家张翼购得。今有“潞河张翼藏书记”朱文方印和“文孚嗣守”) ^ | 7白文方印两印。此图描绘了北方壮美的雪山景色。画中雪峰屏立，山势高耸，白雪皑皑。深谷寒林间，0 } A y c萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千。其山取盘桓向上高远之势，其水造平静冷凝之态，其树画深郁寒峭之意。从此图可以体味到，作者已不拘于刻形着物的风格，脱离真山真水，表达出一种写胸中块垒，传意中山水的倾向。B – k f P
【名称】宋 范宽 雪山萧寺图
范宽山水多作雪景，在中国山水画中表现雪景该以他为最早了。这是他的d g r一幅表现雪中山水的代表作品，构图不同于其他作品。k k 2 5 j } G b d画中山石树木直现于幅前，不留空间，让观赏者觉得有一股寒气袭来的身临其境感。群山簇拥,直指天空，深深的沟壑中，密林隐藏着萧寺，丛G 0 ! R _岩叠嶂中，“溪出深虚，水若有声”。由近而远堆叠的山峦，“折落有势”，山下寒树苍劲坚挺，势如铁帚，显示出范宽“写山真骨”，“与山传神”的精湛技艺。诗堂有王铎题“博大w b U奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨运之一机，而灵通神0 ; = 4 x + F $ D迈，尤为古今第一”。
此图无款，王铎题为范宽之作。画面画皑皑白雪覆盖下的群山深谷，山顶密林寒树丛生，山涧布置古刹、寒泉及行旅，以水墨T r V n / (染出阴翳的天空，山石皴笔不多而气象雄浑，依然显示出范宽“写山真骨”、“与山传神”的精湛技艺。画上钤有清嘉庆诸玺，诗堂有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨运之一机，而灵韵雄迈允为古今第一”。
