提香自画像
提香韦切利奥，被誉为“西方油画之父”，是意大利文艺复兴后期威尼斯画派的代表画家。
1538 乌尔比诺的维纳斯 Venus of Urbino
“不是每L ) R 个画家都有画画的天赋。实际上，遇到艺术上的困难时，很多画家会由此而失望。没有必要天分的艺术家，在压力之下的作品，只会杂乱无章；绘画是一种需要平心静气的职业。画家必须不停寻找事物的本质，一直表现他在绘制的人物的根本特点和感情。”—— 提香
1545-54 达娜依接纳金雨 DanL D _ $ae
提香韦切利奥早期作品受拉斐尔和米开朗基罗影响很深，以后提香的作品比起文艺复兴鼎盛时期a w | * v画家的a & S : X N E s d作品，更重视色彩的运用，对后来的画家，如鲁本斯和普桑都有很大的影响。
1548 Venus with Organist and Cupid
提香韦切z k L利奥是威尼斯画派最伟大的画家，也是文艺复兴时期在色彩方面最有成就的大师。相传他以近90岁的高龄告别人世，在提香韦切利奥漫长的一生中z N ]，几乎取得了与米开朗基罗平分秋色的盛名。虽然提香韦切利奥并无盛期文艺复兴三杰那样的博学多才，但他在色彩方面的造诣和绝技，是无人可以与之匹敌的。
ALLEGORs A ~ H M . E ; Y OF MARRIAGE
提香韦切利奥之前的油画，人们大多采用先画素描稿，再层层上色的透明细腻的多次画法。提香韦切p u 0 I利奥在后期的作品中，大胆采用了直接用色彩塑造形象的油画技法，用明} N M | g g I x 5显的笔& 1 [触描绘对象，使色彩在绘画中不再依附于素描关系，具有了独立意义。
1531 Mary Magdalen Repentant
直接画法使作品显得自然生动，就像草图一样随意轻松，这样还可将色彩画得更厚J * L D a重更富于质v F w 6 b感。提香韦切利奥在他的作品% / 9 D F中，运用了辉煌绚丽的色M 5 J ; B X彩，被人们称之为“提香的金色”。提香韦切利7 s C s . G奥的色彩和油画技法，对后代画家有着深远的影响。
1555 Venus with a mP I s I –irror
提香韦切利奥的作品形式多样，题材广泛，构图多变化，洋溢着活泼的生命力。如果说达芬奇表现人的智慧，米R 3 ^ b开朗基罗表现人的力量和运动感，拉斐尔表现人的完美，那么提香韦切利奥，则N w b i O用漂亮的色彩和笔触表现丰富多彩的人生，以及人们欢乐的情趣和女人体的魅力。
1520 Venus Anadyomene
提香韦切利奥的肖像油画亦相当出色，不但神1 8 ; 1 z x k 8态生动，光和色彩的运用也精妙独特，有时提香韦切利奥只用油彩在粗布上轻轻一抹，/ l ? q便画成了人的N x f 1眼睛，这眼睛虽单纯，却栩栩如生。
1515 Flora
提香出生于意大利东北部阿M ) t尔卑斯山地区的卡多列，} ! & T H S Y u10岁时随兄长i U * ] 2 % E – O到威r 4 O M # s ^ { o尼斯，在乔凡尼贝* 0 / v T r v ^利尼的画室学画，与画家乔# o ) L !尔乔内是同学。
1534 Lady with fur
在3 0 g 3提香所处的时代，他被称为“群A w i L 4 Z O 1星中的太阳”，是意大利最有才能的画家之一。兼工肖像、风景及神话、宗教主题绘画。他对色彩的运用不仅影响了文艺复兴时代的意大利画家，更对西方艺术产生了深远的影响。
A LADY AT HER TOILETTE
提香的肖像画能揭示人物内心世界，中年画风细致，稳健有力，色彩明亮；晚年则笔势豪放，色调单纯而富于变化。在油画技法和绘画风格上对后期欧洲油画的发展有较大影响。
called Titian (Pieve di Cadore c.1490-1576 Venice)
他对色彩的性能及其相互关系有着深刻的认识和理解，他用色大胆，色调丰富明快、微妙而准确，他的笔触热情奔放，流畅自如，不拘陈规，画面响亮而又和谐，洋溢着生命的活力和雄浑、华贵之美。
1534-38 圣母的神殿奉献 Entry of Mary into the temple
提香的主要画作有：作为乔尔乔涅的助手帮助画了《睡着的维纳斯》《后面的风景》。在宗教画《纳税银》和《圣} M : m i母升天》中反映了新兴资产阶级的道德观念《爱神节》《酒神与阿丽亚德尼公主》等神话题材的作品。洋溢着欢欣的情调和旺盛的生命力但在1533年查理五世封他为授以贵族称号后，则画了《西班牙拯救了宗教》和《菲力二世把初生的太子唐斐迪南献给胜利之神》等趋逢权贵5 : g x的作品。
1519-26 Pesa9 % Fros Madonna
提香曾在乔万尼贝利尼的画室学习，在那儿乔尔乔内是他同学，因此，它们早期的画作都结合了两个人的风格。以乔尔乔内的比较突出，他精@ { 2 C j O b (细的荫凉风景图、丰富的色差和消散技术，对提香产生了很大影响。
1516-29 The Feast of the Go` * O o U 5ds
提香发展很快，创造了一连串宗教油画，有着让人难以忘怀的庄重，同7 9 u 7 { N i时奢] y @ 8 X华而色彩鲜艳，在这一领域，提香发挥出一种不断增长的忧伤，在其晚年，这种忧伤在戏剧强度中得到了释放，通过极端大胆的、以几乎是印# $ G k象派的溶解方式，4 = G w q g r O }表现的描抹自由而得到了加强。
1533 Alfonso d’Avalos In Armor with a Page
笼罩其作品的惯用的金色光线氛围，为其构图赋予了一种特殊的豪华，这在神话作品中是通过裸体人像的灿 8 W 烂的性感。提香是这类9 ! $人像第一等的诠释者，在肖像画中，提香完成了若干有着惊人的宏伟壮丽的作品。在这些作品中，给予此类社会角色的重要性，从服装、徽章或财富中可以看出，没有掩盖对各个派别或及派别中，人物的心理学深度的精确分析。
1533 Charles V with dog
提香漫长的生命使得他可以经历不同的2 u x阶段，如果说他的作品是从一种对大自然的令人愉快的视野开始的，充满生机而又理想化，带着古典主义色彩。那么他的后期作品则是有着引人入胜的热情，不管在诠释上还是技术上都是如此，这是巴洛克美学的前奏。
PORTRAs x G iIT OF TWO BOYS, SAID TO BEK ` y K MEMBERS OF THE PE
提香对他同时代的人有着极为明确的影响，但对于一个一直有着影响力的人来说，他对后代的作用更大。他的构图为后代提供了无尽的灵感，不仅是威尼斯人，也包括不计其数的来自欧洲其他地区的艺术家都敬仰提香，将其作为深刻研究的对象。
1537-40 Doge Andrea Gritti
意大C 6 ? i q 5 ` } 4利人，如科拉奇家及其流派，弗兰R K O 3 6德斯画家如鲁本斯; + 9 M 5 & m `和凡代克，法国人如普桑和布兰佳，或西班牙人如委拉兹开斯，还有接下来很多年内几乎所有的马德里画派传人，都分析或临摹f 9 m 3 5 ? : 0 |提香的作品，以在其中寻求光线和色彩，寻求理想的美和朝气蓬勃的作品中表现出来的力量。
1555 Crucifixion
几个世纪过去了，提香作为一个伟大的画家和天才艺术家的典型，仍然停留在历史中。他灵d | W 2 X | _ ,巧的画笔可以解决美学上的任何问题，庄重、高贵& r m C而完美。瓦萨利曾评价说，在意大利，没有人能和提香的绘画天才相比，无论是拉斐尔或是达芬奇都赶不上他。更多提香作品欣赏：
1518 维纳斯的崇拜 The Worship of Venus
1520-23 巴科斯与阿里阿德涅 Bacchus and Ariadne
1520 Madonna and Child
1535 Madonna frari
1535 The AnnunciaU 3 5 } | w + Wtion
15452 T o ` +-46 Danae receiving the Golden Rain
