隋代虽然只有三十多年，在音乐方面却颇为活跃。民间琴手有李疑、贺若弻，文人琴士有王通、王绩兄弟，他们都有创作传世。

李疑

李疑人们称他为“连珠先生”，这是因为他使用的琴，腰部有连珠彩弦的装饰，故名为“连珠”。隋代的《琴历头簿》中的《连珠弄》，有可能是他的作品。他作有《草虫子》、《规山乐》，“又缀三十六小调”，这可能是组合许多通俗小曲编成的琴弄。他还善于弹奏《胡笳五弄》中的《竹吟风》、《哀松露》(《琴谈》、《广博物志》)。

贺若弼

贺若弼，后世流传的宫声十小调就是他的创作。这十个小调是：《石博金》、《不换玉》、《泛峡吟》、《越溪吟》、《越江吟》、《孤愤吟》、《清夜吟》、《叶下闻蝉》、《三清》，另有一首曲名失传，有人称之为《贺若》。苏东坡诗有“琴里若能知贺若，诗中定合爱陶潜”，可见它和陶诗的意境是一致的。宋太宗嫌这些作品的名称不够“文雅”，曾把《石博金》改名为《楚泽涵秋》，把《不换玉》改名为《塞门积雪》(《续湘山野录》)。其中《清夜吟》见于明代的《西麓堂琴统》，共三段，各段的标题为：“一轮秋月”、“四顾寂寥”、“东方既白”，是一首短小的琴曲。

王通

王通(公元?—615)号“文中子”，有济苍生之志，谏见隋文帝之不能用，遂隐居于汾水之曲。他在汾亭鼓《南风》等曲，被舟上行钓者评“有廊庙之志”，但“声存而操变矣”。于是痛感时势不合，而作《汾亭操》。现存《古交行》一曲，传为他的作品。

王绩

王绩(公元585-644)号“东皋子”，是王通的弟弟。早年有过“觅封侯”的愿望，但因统治者未加重用而深感不满，弃官不仕，隐于东皋，接受了老庄思想，沉湎于醉乡。他有一首诗说：“阮籍醒时少，陶潜醉日多。百年何足度，乘兴且长歌。”正是作者自己的写照。他的诗风淳朴真挚，脱离了六朝习气，为唐诗新风开了先路。他曾“加减旧弄，作《山水操》，为知音者赏”。这里的“加减旧弄”，应是指在传统基础上的加工改编。

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