中国画是散点透视，西画是焦点透视。这种透视效果在这幅作品充分体现出来。这些技法对后来中国画的发展都有很大的影响。注重形象的解剖结构、光影效果及立体感。同时郎世宁又将中国画法巧妙地与西法相融合，突破了明清时期大部分山水、花鸟画作品以水墨为主流的表现方法，而另辟蹊径，创造了一种“中西合璧”的绘画新风格，开拓性的意义也提升作品在市场的升值空间。
此图构图上取法中国传统花鸟画的格局，以虚托实，注重对所绘物象的突出。在表现技法上，则充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。底部落款：臣 郎世宁恭画，并附朱白文方印各一枚。
雍容华贵的“中式”工笔重彩、足以乱真的“西式”视觉效果，郎世宁笔下的种种精彩令人过目难忘，中国传统的审美观与祥瑞思想在郎世宁的笔下别有一番丰满、华贵的韵味。艺术创作离不开艺术家生活的年代。到了乾隆末年，随着清朝国力的衰退，这样工整艳丽、别具一格的花鸟画就再也没人能画得出来了。
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