“金陵八家”是清康乾时代活跃在南京地区，颇有影响的一大画派。八家有龚贤、高岑、樊圻、邹喆、吴宏、叶欣、谢荪、胡慥等人。八位画家虽被纳入一个流派，各自的画风却相去甚远，师法亦各有所宗。他们的共同之处，是淡泊功名，为人清高，只与诗酒结缘、书画为伴，视s B N { 6 N @庙堂q M ! 7 # d V 9为粪池泥塘，喜江湖而优哉游哉。八家偶有际遇雅集，话语无多，只是以翰墨丹青怡情遣兴，喻世抒怀。
龚贤（1618-12 K 6 +689），又名岂贤，字半千，又字野遗} ] D、岂贤，号半亩，又& ~ s Z {号柴丈人，江苏昆山人，流寓金陵清凉山。“金陵八家”之首。出生于苏州一个家道中落的官宦之家，幼年随家迁居南京。生活在一个“天崩地解”的时代，13岁习画，21岁左右在奉淮河畔参加了复社的活动，其时正值明崇祯末年，复社成员在这里结社赋诗，讲学论艺，挽救民族的危机。由于他正直不阿的人品，以及} x 5 q在诗，书，画上的成就，龚贤已在南京士大夫中显露头角。
龚贤的艺术造诣居金陵八家之首，现代著名画家黄宾虹、李可染都从他的画法中得到了启迪。代表作有：《深山飞瀑图》x w v m E [ Y ` v、《急峡风帆图》、《木叶丹黄图》、《重山烟树图》、《溪山人家图》、《云林西园图》等，其著作为：《画诀》、《香草堂集》、《柴丈人画稿》等。
夏山过雨图
一般画人求墨韵往往以湿墨涂抹，而龚贤明确指出：“墨言韵，明其非湿也，润墨鲜，湿墨死”，具体指出；“皴法先干后湿，故外润而有骨+ 7，若先湿后干，则死墨也。” 以其言论参其画法，可知龚贤之“润” ，实乃湿度适可，关键在于皴o c M F R染之时能X + q z O Y r Y |见笔，如太湿，则墨汁粘滞8 L I V u 9 S A，笔墨相碍，浑沌一片，是为“死墨”。 龚贤的这幅画，也是润湿得体，笔墨融融，层次分明，足证其所画“先干后湿”、不是“先湿后干”，? w 3 h / L w `“外润而有骨”，他用积墨法，一层层点染，一层层地积，其韵无穷，无怪乎时人曰“半千之所以独, – F s X 4 f ? V有千古更在墨z x w 8 ^”。
樊圻（公| V S G 7 #元1616—？年），字会公，更字洽公，江宁（今江苏南京人）。善画山水、花卉、人物无不精妙。山水师赵令入笔，刘松年、赵孟頫等而能自成风貌。穆然恬静，神韵俱佳；仕K . Q . z i ^女画有幽闲静逸之] b 8 $ K T `致。为“金陵八家”之一。康熙二十八年三月作《桃园图轴》，款落时年七十有四，作《春山策杖图轴》，时年七十九岁。V r 1按故宫博物院藏其《花y T b u 3 9 : ]蝶图卷》，作于辛卯康熙五十年X y D ` * ? { o A，樊圻应九十六岁尚在U 0 4 V H y N。
清 樊圻 江干风雨图
此图绘江岸山峦层叠，树R L 0 * )木繁茂，随风招展，山麓下树丛间，屋舍庭院错列，N ] u 9 Q z H T江水荡波，渔船往来，道上行人马匹，神形俱足，别有风i ( R y _ c { .致，一派江南水村的美景。布局精巧，用笔工整A _ q h严谨而简练准确，设色明快而绚丽，尽现江南水景风光。
樊圻 癸亥（1683年）作 山水 立轴
樊圻 秋山暮m R ^ 0 9霭图
清 樊圻 秋山萧寺图
樊圻 1649年作 山中小筑 立轴
樊圻 秋山听瀑图 旅顺博物馆藏
吴宏（1615-1680），江西金溪人。移居江宁（今南京）。宏，一作弘，字远度，号竹史、西江外史。清初著名画家。自幼好绘事，自辟蹊径。顺治十年（1653）曾渡黄河，游雪苑，归而笔墨一变，纵横放逸。画作大多取材于自然景物及仰慕的桃花源仙境，构图疏密相间，气势雄阔。与龚贤、高岑、樊圻、T ~ D邹喆、叶欣、胡慥、谢荪合称为“金陵八家”，在八家中画风最为粗放，浑融无际，任凭想象，景色细致苍郁，充满了生活气息。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。
周亮工赠诗云：“幕外青霞自卷舒，依君只似住村虚，枯桐已碎犹为客，妙画通神独亦予”。 传世作品有康熙五年（1666）作《山水》册页、《江山行旅图》a i W Z R卷，均藏北京故宫博物院；十一年（1672）作《松溪草堂图》轴、《竹石图》轴，藏南京博物院；《山村樵牧图》轴，藏天津市艺术博物馆。
清 吴宏 江3 O 4 j g城秋访图 绢本设色 160.878.2厘米 旅顺博物馆藏
此图以中; d e锋写树木、房屋、舟楫、人物；以侧锋皴山石。水墨烘染，明暗向背自成，水光云气自生，颇有深意。略施淡彩，色调和谐而又明快清爽，具有典型的“浅绛”风格。画面自题“摹李营丘墨法于香雪庵S Z X | 9 !中”。
吴宏l S Y * 柘溪草堂图 绢本设色 160.8; S m T N ] = e79.7 a z i l8厘米 南京博物馆藏
该图系作者k 0 ) = # 4 q 8 6应内阁中喬莱之邀，画其父喬可聘居读处“柘溪草堂”。画作以直_ N e ) = I , m笔硬线勾写，笔势雄强，渲染工细清$ z F I润，意境幽雅深邃。吴宏在“金陵八家”中以笔势雄阔见长，其中得益于蓝瑛最多，尤其是老树苍石皆从蓝画中来。自识“壬子秋九月，拟李咸熙笔意呈石翁生教之。金谿吴宏”。钤“吴宏私印”白文、“远度”朱文方印。按壬子为康熙十一年，公元一六七二年。
吴宏 负郭村居图 198.598厘米 天津艺术博物馆藏
此图远景绘高山耸立，层c B ; e F w 9 8 m峦叠翠，山脚下陈林杂树，院落村舍其间，山道小径，有人负薪而归。中间茅棚草地溪水，林间牧牛缓步，神态跃然T g I e H v ~ ?。近景古树老枝，水阁茅棚，溪流有声，引人入胜。布局严谨，运笔劲逸，境界幽奥，又有生活气息。
邹喆，生卒年不详，清代画家。字方鲁，江苏吴县人。自幼随父亲客游金陵。他的画宗其父，山水工稳而有古气，富简淡清逸的情趣。兼长水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王渊的体格。与龚贤、樊圻、高岑、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪为金陵八家。传世作品有：《松林僧话图》轴，现藏上海博物馆﹔《山水》T f , )册页，为《金陵诸家册》之一，藏故宫博物院﹔《云e J {岳水村图》轴，藏南京博物院。
高岑（1621-1691），清代画家，字蔚生，号榕园，杭州人，居金陵(今南京)。高阜弟，为金陵八家之一。为人清高，相貌俊美，淡于功名，性好佛门”始从法门道昕卧伏腊寺，居茹蔬淡……”。
传世作品有《万山苍翠图》轴，现藏故宫博物院；《凤台秋月图》轴、《秋山万木图》轴、康熙八年(16u ; T69)作《林荫平古图》现藏南京博物院；十二年作《松窗飞瀑图》现藏天津市艺/ V n # K o ^术博物馆；《江山千里图》卷、十四年作《山阁清秋图》现藏辽宁省博物u 8 Z ~ o馆；《野居图》现藏青岛市博物馆；《春景山水联屏》现藏烟台市博物馆；《谷口幽居图》册页图录于《中国绘画史图录》下册。
谢荪，字缃西，溧水人（也是金陵地区的），约卒于康熙年间，工山水花卉。据很多画史记载，他的山水具有吴门画派的遗风，如他z B ? 3 a l –的《青绿山水图》（现藏北京故宫博物院）构图采用深远和高远方法，用笔非常工细，山石树木都以石青石绿染就具有# . ?典型的吴派遗风。
胡慥，字石公，金陵人。他跟叶欣、谢荪一样，目前传世作品已非常罕见，吴湖帆先生曾在自己所藏的胡扇面题跋上说道“其山水绝无仅见，观画中九友之张尔唯尤为罕有”可见其作品之珍贵q 6 ?稀L ; ^ 9有，吴先生还说到这幅《. k 5 ^ ~ ) c山水图扇》（现藏南京博物院）之法与樊圻颇} f : P q [ M [ m为相似，从中我们可以窥见他的特点，用笔也是粗简一路，较之樊圻H 1 C有过，较之吴宏不及，其皴法也多细直线，但不如吴宏之硬挺，峻峭，多S _ & # 3 ( y e u一些温和。
叶欣生卒年不详，字荣木，上海松江人。擅长山水，学宋人赵令摩法，师从明末姚允在。他的山水以布局最称道，用笔轻细着色淡雅，陆心源在其《采梨馆过眼录》中记述说“绣澹精微四字，堪为荣老传神点睛”是非常贴切的。南京博物院藏《山水》扇面可见其作多以干笔淡墨皴擦着墨不多而深秀之情之毕现，可惜是传世作品_ e o w f y r 1至今已非常罕见。
