1、楷书当以沉静为本，即用笔精到细腻，锋势备全，笔形到位，结字熨帖，有雍容自如之态，迹如前人所谓点画如刻入缣素，结构似天成铸就，增之不能，减之不得，故初学楷法，当缓笔以定其形势，` a &切勿以字小而慢行笔势，亦勿以字大而慢] } G a Y V _展毫头，而是一种沉着的节奏–举止匆遽，易伤浅薄R B Q；
2、写楷书时发笔逆入时速度要快，如惊蛇之入草；逆入作点后调锋时宜慢一些，所谓”迟回不进，以成藏头护尾之势”；
3、笔与笔交换过渡时要快，所谓”过贵乎疾”；钩$ – d I d h法要快，蹲锋得势而出，所谓” 峻快以如锥”，快则力聚锋尖；
4、捺法宜抑扬顿挫，一波而三折U & & + | f，所谓”不徐不疾，欲卷复驻，得意徐乃出之”；
5、短撇要快，锐而且速，如鸟之啄物，所谓”仓皇而s 9 R T疾掩”；
6、挑法宜迟，仰笔锋，轻抬而进，所谓”贵乎迟留”；
7、长撇宜悠扬，贵险而劲，意欲婉转流畅，笔力送到而势有余韵；
8、悬针宜徐，徐则意足而态有余妍；
9、垂露宜疾，疾则7 J M b 9 x ( }力劲而笔能复逆；
10、点贵乎重，其势如高峰之坠石。
11、至于长画中间之走笔当视其情况而r 1 O J R i定，或逆势涩进，而中截略细。毫内墨饱时用笔可略快，毫中墨少时用笔可略慢；
12、就虚实而言，按处皆实，1 t g P u提处皆虚，点画是实，就曲直而言，楷法妙在曲势中求直，不平中求平，或向或背9 c ! D M ( H n，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆舟A 8 ,之状，有轻重徐疾，有疏密虚实，有曲直向背。久而久之，一一运用纯熟，用笔就会灵动起来，而墨色亦会在灵动的笔法中产生浓淡枯润的变化。
13、在书O V 1 b a % r写楷书时最忌写一个字去蘸一次墨，这样永远不会有枯笔，有飞白，有干渴之笔。最理想的楷书用笔是画之当中浓，两边枯，不光而毛，涩中自有无穷之韵味；最理想的用墨是枯中见润，即在0 u Z k l O m A u笔酣墨饱的情况下依靠速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔，有”干裂秋风，润含春雨”之状。一幅楷书墨色有变化，就N v ! 4会大大增强它的灵动性，
14、总之书写楷书没有绝对的快慢，就风格而言，有快节奏M % Q 3的楷书，所谓”作真如草”，故其作楷时肘下生风，有沉着痛快之状。不g e A i论t J X | 0 !迟速，肥瘦，都贵于控制在”度”的范围之内，过疾则笔即直过而意思浅薄，过迟则骨肉凝滞而笔力孱弱，太重则肥而露肉，太轻则瘦而露骨。
15、故作楷之法如闲庭V ^ 0 }之信步，有优游自得t s ) –之状，缓以会d W L心，疾以出奇，速以取劲，迟以取妍，能速而不速，谓之”赏会V @ K # y + ; I Z“，能C O D Y速而速，谓之”入神”，赏会则含蓄蕴藉，入神则意外之笔流溢于纸上，此楷法用笔韵律之大略也。
