书法是瞬间表现的艺术，一件书法作品可以在瞬间完成的，在这瞬间里的一招一式要表现出“台上一分钟，台下十年功”的技术、思想和意境。书法还是不可以重复的艺术，一件作品一个样，没有绝对一模一样的作品。书法l ` w A M 6还是一个遗憾的艺术，如果一个字甚至一个笔划写坏了，大大影响书法的质量。因此，书法/ % 9 ^ y w A o R的不可涂改性决定了书法的难度t v Y ] .。俗话说：“字是黑狗，越描越丑”就是这个道理。
一 难在用笔
王羲之在《书论》中说：“每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。”这里的“迟急”、“曲直”、“藏出”、“起伏”说的都是在用笔过程中行笔的变化^ { s Z | 9 {。“迟急”是说行笔速度节奏的变化；“曲直”是说行笔运动轨迹的变化；“藏出”是= x A 3 l N W 4说起笔、收笔的变化；“起伏”是说行笔过程中提、按的变化。
这些都是用笔的要点，而且不同的行笔方法可以得到不同的艺术效果。通常情T + x G况下，“迟”表现“沉着”，“急”表现“得势”；“曲”表现“多姿”；“直”表现} k m i @“刚劲”；“藏”T 1 1 = t f i 3表现“浑成”；“出”表现“爽利”；“起”表现“灵动”；“伏”表现“Y t K . = 5稳重”。然而，这些又都不是绝对的I / i Y U ! K q h，不同情况，不同对待。
二 难在结构
从形态上讲究Z ? o 2 p ? /对比、变化，从内涵上讲究神采、韵味。故对比、变化是书法的根，神采、韵味是书法的魂。书法要求笔画搭配适宜、使转有情。线条决定质量，结构决定形态，韵味决定神采。
就像厨师做菜首先讲究菜的质量，然后做成“形”、“色”俱佳、具有艺S K n %术品位的菜，一是能吸引食客的眼球，二是能增加食欲，看着就想“吃”。“吃”是厨师做菜的核心内容，要把菜做的Y w [ K @很有味道，酸、甜、麻、辣、鲜、香，我们要什么，有什么，回味无穷，吃了就忘不了能得到? * ) F Q g {很好的享受o | V @ !。
书法也是如此，其形在外，味在内，形可视，味可品，做到形似不难，要做到神似，有味道就不那么容k [ q P ] L V 3易，二者皆佳者，可谓形神兼备$ k ] ? o也。
三 难在墨法
墨法在书z % 6法中占着重要的地位，善于用墨，是书家一生不断: i F o [ r 2 @的追求。素有“惜墨如金”的当代草圣林散之，用墨讲究、变化无穷。“泼墨似水”的清代神笔王铎，用墨大胆、痛快沉着，把笔墨“浓、淡、干、湿、燥”的丰富C k | 3 B V变化演绎地淋漓尽致。宋姜夔《续书y $ [ 2谱用墨》说的更为详细：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦Z * Q u * V不可知也。”
四 难在章法
右军《兰亭序》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也。B y & . , ` S .古人作书很讲~ c A : U H究章法，蒋骥《P ? ^ s续书法论》：“篇幅以章法为先，运实为虚，实处俱灵；以虚为实，断处俱续。行间有高下疏密，须得参差掩映之迹。”
章法是点画与点画之间的呼应，字与字之间的顾盼，R o c 5 I * o i 6行与行之间的相映，整体上气韵通达，虚实相生，神采飞扬。
五 难在意境
意境是书法家把书法的情感注入笔端，用书法的形象来抒发胸中之意，让读者+ ] p [ =欣赏到书法作品的丰富内涵，从中得到感悟i f t 5 U M、启示和滋养。意境是文化的体现，其表现方法，简单地说是虚实相生，实是虚的基础，虚是实的升华，虚实是相互依托的关系。
六V J W _ : 难在统一
用笔的熟练程度决r z { R N v #定着线条的质量。笔画的长短、粗细、俯仰、伸缩的准确与否，决定了结构的形态的优劣。结构j ) % M ? Z的宽窄、高低、大小、斜正、疏密的对比、变化准确与否，决定了章法的K @ } 1 M v * u m优劣。
书法是通过汉字表达作者的情感的艺术，把笔画、结构、章法、意境等所有的因素以及对比、变化统一在一起，再注入作者的技术、情感、思想、境界、追求，就是经典的好作品
