齐白石
19世纪后半叶，
一位湖南湘潭乡下的小木匠，
偶然得到半部《芥子园》，
从此进入绘画的天地，
后来成为妇孺皆知的大画家，
他就是齐白石。
康熙年间初版本的扉页
与齐白石的艺术经历一样，
当时学画的人大多都临摹过《芥子园画传》，
包括黄宾虹，傅抱石，潘天寿等一代艺术家。
陆俨少称《芥子园画传》为“启蒙之良师”，
何镛（清代传奇作家）称此书
“足以名世，足以寿世”。
到底是什么样一本“奇书”，
能被如此多的大家“宠幸”呢？
这还得回到300多年前的明末清初……
当时的艺术圈，有位
集评论家、建筑设计师、C 1 N j ` v U剧作家、策展人
和出版商于一身的文艺界大咖
——李渔
“授5 + 9 O D p |人以鱼不如授人以渔”的“渔”。
李渔好吃S 8 } % *，好玩，好色……
总之，什么都好讲究。
他喜欢游山玩水，
但每次都觉得不尽兴，为什么呢？
原因是那个时H N w % V I I i 9候既没有相机，
他自己也不会画画。
看别人画还不如自己能画，
于是，他就指导u L [ ] 自己的女婿，
纠集了几位画画的v R –朋友，
编辑出版了一本画画入门的教科书。
南京芥子园
按照当时的惯例，
书名j ; 1取自他在南京的
一Q ] f J *处A L * [私家园林的名字——芥子园，
叫《芥子园画传》，也叫《芥子园画谱》
《笠翁画谱》、《b * { $ E # *笠翁画传》等等。
取“芥子纳须弥”之意。
“芥子纳须弥”是佛家语，
一颗小小芥子能容纳巨大的须弥山，
人的小小头脑其实比整个世界还大。
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《芥子园画传》中囊括了画理、山水、
花鸟、人物及其种e 5 6种Q B N & ( P的画法与技巧
《画传》分为三辑，分别为：
山水卷，梅兰竹菊卷，翎毛花卉卷。
每一部分又分为画论、图解、画式三部分。
画论是文字讲解；
图解是各类文人画画法的图解；
画式是各家风格图例。
此书不仅在当时备受追捧，
直到今天，依然是不可超越经典。
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《芥子园画传》第一集中的山石画法
从再版次数和销售数量上看，
这本书可以称为中国画的绘画6 Z ( 8 ^ T C圣经。
以明李流芳课徒画稿为i G u & } c基础，
于清康熙十八年（1679）木版彩色套印，
当时只出版了初集的“山水树石集”5卷；
在“芥粉”I c O E H ? 7的呼吁下，之后的200多年，
《芥W p F ` O子园画传》陆续出版了第二、三、四集，
我们现在看到的套装本，
除了山水卷，都是续集。
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康熙四十年版《芥子园画传》各封面
包括第一集山水画谱、第二集梅兰竹菊谱、
第三集花卉草虫及禽鸟谱，共23册
因为《芥子园画传》畅销不衰，
原版翻印多次，已经不清晰。
光绪13年，
张熊的弟. M C 5 c k子巢勋重新勾摹修整过，
以石印方式出版，
就是我们今天最常见的黑白的芥子园，
也是一直以来流传最广，
影响最大的版本。
名家与《芥子园画传》
齐 白 石
“ 恨不得临它几十遍 ”
齐白石家贫，但好学，
年轻时在家乡湖南湘潭做木工活雕花为生。
20岁那年，在雇主家中O # # W P 5 3做活时
无意见到一部《芥子园画传》，如获至宝。
翻阅画c V y 1 q } |谱后，齐白石发现
“以前画的东西，实在要不得：
画人物不是头大了，就是脚k [ ) *长了；
画花草，不是花肥了 3 i Q l，就是叶瘦了。
较真儿起来，似乎都有点小毛病。
有了这套画谱，好像是拣到了一件宝贝，
就想从头学起，临它几十遍。”
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《芥子园画传》里的程式
这x W N z } N 3 4 ,种程式的列举遭到了后来不少人的批评
齐白石向雇主家借了这套《芥子园画传》，
买了薄竹o i ] 2 H |纸和颜料、毛笔，
晚上下工后就着松油灯，
一幅一幅勾影，用了半年时间，
把一套《芥子园画传》除残缺的一本外都勾影完了，
装订成16本。六十多年后，
齐白石回忆起这本被许多人批评的《芥子园画传》，
却是又坦荡，又感激。
黄 宾 虹
“ 丢失` F e q o L @ w ,了扎实的基本功训练 ”
黄宾虹对《芥子园画谱》批评相当明确。
“古人学画，必有师授，
非经五七年之久，不能卒业。
后人购一部《: . 6 E 9 l b芥子园画谱》，
见时人一二纸画，随意图抹，
已觉貌似，作者即自鸣得意，
观者亦欣然许可，相习成风，一往不返。”
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《芥子园画传》中的“画竹进p w X l J B q f阶指导”j ! f n [
古人学画，师徒授受，
得经历几年的精心教与同学习，
才能够算出师。黄宾虹认为，
《芥子园# E ] Q画谱》的出现使学画变得太过轻易，
仅存范式的快速F [ b .学习，
却丢失了扎实的基本功训练。
徐 悲 鸿
“ 画家们的大束缚 ”
徐悲S k i C o $ b j 7鸿反对画家一味崇古，
认为这样会“建立一种风气，
乃画家可不解观察造物，
却不可不识古作家作风与派别，
否则便成鄙陋。”
将自己限于古人的种种技法与风格，
阻碍了人们真正地X s r 4 9 B 0 9 *把目光投于自然造物。
“遂有投机事业之《芥子园画谱》。”
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《芥子园画传》中一些叶子和枝桠的画法
于是在徐悲鸿处，
《芥子园画谱》成为了画家们的大束缚。
然而徐悲鸿从9岁起% Y L J ` . D与父亲学画，
每天中午吃过饭后都要临摹
晚晴名家B x ` 7 X ^吴友如的画作一幅，
同样都是临) ` B e摹前人作品，
得出不同的评价，倒也有趣。
鲁 迅
“ 买来送给爱人许广平 ”
1934年冬天，鲁迅购得上海
有正书局的翻本《芥子园画谱》三集，
他说，“原刻难得，翻本亦无6 ~ ( / ?胜于此者”，
于是把这套《芥子园画谱》送给了爱人许广平，
扉页上题了一首诗：
十年携手共艰危，以沫相濡亦可哀。
聊借画图怡倦眼，此中甘苦两心知。
丰 子 恺
“ 从 鄙 夷 到 兴 味 ”
“我以为学画不须学画谱，
对k E J 5 G于《芥子园》的存在根本地怀E % w ^ ] v x J疑@ ! m Z E n i 5 +。
因此，我一向鄙视《芥子园》。
我所以肯买这册书，为的是有一天，
我偶然看到一条兰的立幅旁边的
花盆架上供着一( v H R l g =盆z y Q真n ? / I C 2 z h的兰花。
把实物与画对照地看了一会，
觉得中国画的象征的P A & }表现法，真是奇妙：
并不肖似实际的兰花，
却能力强地画出兰花所有的特点。”
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让丰子恺对《芥子园画谱》渐渐怀有好感的那些兰花
“这有些儿近于漫画手法，
比石膏模型写实的画法轻快W 0 &得多。
此后我对中国画渐渐地怀着好感。
对《芥子园》的鄙视也渐渐消失了。
偶然遇到这部书，我也仔细地翻阅。
觉得这是一部中国画的教科书。
分门别类，择要示范，
虽非k [ ` y s ^ r W {名家真迹G ] * = 3 n ` y，也F 9 h Q i可谓具体而微。”
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《芥子园画传》中的梅花
“不过有这册之后，
我每逢看着梅兰竹菊9 K n W的时候，比以前要注意些。
我想： ‘古人N V (是看了这东西而想出那种画法来的。
何妨来体验一下这创作的心理。’
于是出神地看了几眼。` 7 W .
虽然都是匆忙地，偶然地，
终于没有发见什么‘至理’，
但有时也感到一种兴味。
有兴味，总是有作用的U b 8 . 0 s 2 R原故。
有作用，也许其作用近于那‘至理’Y a 4 V K s了。”
