中国书法源远流长，几千年来书法的传统薪火相传。在今天，书法仍然是中国文化最具特色、也是广大人民喜闻乐见的一种传统艺术形式。甲骨文是现在已知成型的最早汉字系统，甲骨文对于文字形体就已经在有意u f识地追求某种美感，这是萌芽阶段的书法意识。
书法传承发展的历史过程中，出现了一些对S p T ; 3后世影响颇大的书法家，比如大家都熟悉的李斯、张芝、二王、欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷、颜真卿，柳公权、张旭、怀素、苏黄米蔡、赵孟} 0 = #頫、名允明、文征明、王铎等等。他们之所以能留名青史影响后世，关键在于每一个人不但书法技艺高超，更是各有特色独树一帜。
比如米芾用笔，核心在“稳不俗、险不怪、老不枯I Z Y、润不肥”这四点。其实这不只是米芾独有的特点，也是几乎所有书家追求的境界。但是说起来简单做起来难，想做到这四点与技法无关，而是取决于天赋和悟性，悟不到，一生都不会有突破！
无论写字画画，技法上的问题都不是问题，因为无论天赋高低，只要下足功夫一般都能解决。而技法之外的东O ? c西就K ] H r不是靠努力能办到的了。所以，普通人用来修身养性自娱自乐，& 2 Q s : T R t H一般都能达到看着顺眼的水平，想要突破到一个新的境$ @ ` q u界，没有过人的天赋就几乎不可能了。书法之难，难在创新，创新之难，难在不失法度，一旦脱离法度就不是创新了，而是胡搞！
对大部分人来说，做好传承已然不易了，现代人习练某个前辈的书体，真正做到形神兼备的都屈指可数，更何谈创新求变，开宗立派呢！
书法真正做为一种艺术发展至今，应该也有两千多年了。在这两千多年里L 7 } d ~ R，真正能够起到引领作用的宗师级书法家，其实也没有几个，比如王羲之以后，虽然名家不少，但是大多数都只能算是他的徒子徒孙，很多人都是在传承王字的基础上略有K 2 P 4 { h @ @创新，虽有突破但宗法不改。
清亡之后，书法上几乎没有什么够分量的大家出现，虽然有谭延闿、胡汉民、吴稚晖、于右任、林散之、赵朴初、启功等人的支撑，但总觉得缺了点什j ) s ) k V d么。反倒9 L _ v t 5 [最近二十年出来的大师感觉比之前两千多年的总和还要多，一不小心就跳出来一个书法大师，动辄自成一家开宗立派，真不知道是我辈之幸呢还是书界之痛？
