在古典书法中，转折是衡量书家水准的一个重要标准。古人也是书写的另一个难点，在魏晋墨迹中，转折都有以下几个特点：一是齐整，如同刀切；二是厚实，绝不单薄；三是有力，体现出骨骼强健之美。

下面，就以王羲之、苏轼为例，看看大师们如何写好转折。

一、王羲之的折笔

首先，王羲之入笔是尖峰入纸，硬朗，细腻，Q w 变化丰富。书圣书法的起笔与折笔息息相关，在单W O 5 4 t %字内Z # 7 G两者存在紧密的呼应关系。

王羲之的折笔有三大特点} , Y 1 x 0：

一、内擫用笔，折笔向内（左侧）收，右肩（转折处）呈平直切h P R @ h o线；

二、硬朗，骨力强健；

三、干净利索，转折处不X 4 ( # x p V z露圭角，不见笔锋。

就是对折笔的游刃有余的把握，让书圣书法高妙无比。

二、苏东坡书法折笔

东坡书法的高妙，尽在转折& r ) x k L G / :，能出宋代书坛脱颖而出，折笔的能量巨大。请看图：

苏轼书法的转折处方硬齐整，如“昆刀切玉”，又似“金刀之净割，玉尺之量齐”。苏轼书法折笔的主要特点：一是方，二是齐，三是硬。今人学东8 4 T D J H p坡，但摹其形，I 0 { u t & c ~发笔、转折混沌而邋遢，结果谬之千里。

转折时出现侧锋是因为折笔时没有先提笔，或者没有调锋。这两种情况在初学时问题很大，还是^ k C [ o ] { p笔法的问题z H L / u Y H P没有解决。

我们先来看看各种转折笔法的区别。

横折分“转”和“折”

①中“/ W 5 U . & q W當”字宝盖，他的横折就是属于直转，没有任何多余动作，行笔中稍慢，行至横末端，自然下转) X # e = ^ # 0。这种横折，宝盖外角I Z s – _ h N i是“圆”的，这种笔法和篆书的转笔外角差不U u o O多，这种“直接转”就是从篆书来的笔法，演变成“帛书”“竹简”的笔法，统称“转”。{ $ $ [ ! L 9 F )

②中“停”里的秃宝盖，是“提笔转”，俗称“折”。明显看到宝盖外角是有一点凸起的地方，那是提笔再下按出来的。这种提笔下顿，就是“折”的笔法，是从隶书中发展过来笔法。提笔顿下去，就是为了? ( * D =中锋运笔。顿下去和重新起b | B q 7 . B W J笔一样，可使中锋，这是折的作用。

如说转笔出现1 e [ ! 8 A @ R侧锋，一定是没运腕，或者没有捻管。这两种皆可能出现转笔之后笔力虚的情况。所以现在一波人提倡初学先写“篆书”是有道理的。

篆隶功力深，就会有雄强的笔力，行笔收笔不虚，苍劲有力。上图中直转处也是中锋用笔，说明篆隶功底是有的。运腕和捻管，皆是调锋的3 g e w – A动作，所以写转，一定要会调锋，使其中锋行笔。

转笔最快的笔法是“抹”，就是侧锋蹭一下纸面，学这种笔法需要一定功底，米芾董其昌能会其意。

还有一种“顶笔”，颜真卿楷书中笔法，不用提笔，p . l 6 z 6 .不用调锋，直接顶一下，然后下拉。顶笔外角有方有圆，这是运笔所致，用那种都可以，皆能保证中锋。可做参考。$ j } j n 5

总k p g 3 P结

笔法，一定是以中锋为主，侧锋为辅，用侧锋，需在不笔虚的情况下。一切有法皆无法，每个字体的笔法都没有硬性规定，却有规律，这是书法难点，也是临帖的必要处，不临或者少临，都不能掌握其规律。

所以大家努力吧，笔法不玄乎，全+ w ; i j F国百分之八十的学书者都卡在这个环节，业余爱好和专业不是N { j 5 j f自己评的，不是证件评的，有些人写的专业却说自己是爱好，这是谦虚。大部分爱好者还弄不清笔法，这是难以走向专业的原因，其实也不多难，只在多临多看。