明末书法家王铎，被誉为“神笔”，甚至在日本还有“后王胜先王（王羲之）”的美誉，足见其在书坛地位之高。王铎临帖广泛，且带有一种炫耀，所以王铎的临作具有一定的融合性，技= _ @ & =巧呈现出更多“打法”。
我们今天所知的宋代以至明末清初的刻帖，王铎都曾学习过，此外还有大量的单刻帖。今天所知最早一件，是1624年他刚刚1 ) n } V 8 a h庶吉士散馆任翰林院检讨时期，最晚一件则是他去世前一年，也就是1651年9月。
1624– c q f x @ C n年与1651年临摹
王铎临帖十分勤苦，留下了不少临帖佳作。尤其是，王铎发奋临“二王”、临张芝、临柳公权等，临了这么多人的作品，但是！这几位的作品他是不临的。
1646年八月初二日，十五帧
1、不临怀素
怀素是唐代y 7 ( _ . l .书法家，以“狂草”名世，史称“草圣”。自幼出家为僧，经禅之暇，爱好书法。与张旭齐名，合称“颠张狂素”。王铎也擅长草书，可是他认s ; b ) q – D为怀素坏了规矩，故不加临学。
在上海博物馆一件作品的题跋中，非常有趣，他说有人认为他学了怀素，于是连续写下了2个“不服”，好似他对怀素抱有“敌意”：
丙戌三月十五日，戏| # / W Q = R l书于北畿，为天政贤坦。吾书学之四十年，颇有所从来，必有深于爱吾书者。不知者则谓为高闲7 N m c k R O S、张旭、怀素野道，吾不服，不服。王铎五十五。
王铎 临张芝《冠军帖0 E x j ( )》 1751cm 1649年 温州博物馆1 h V 5 T t # h _藏
2、不临苏轼、黄庭坚
王铎不学怀素也许是大家熟知的，! j [但有两位是大家想不到的：宋代的苏轼和黄庭坚在明代非常受追捧，但王铎的临摹作品中，我们真的一件临摹苏黄的都找不到。
这或许与王铎对苏黄的诗文不屑一顾有关。他认为宋元弱嫩，不敢宗法。又说“诗文不愿观苏轼”，“学诗誓不傍苏、黄”。
看王铎临写作品时，作品旁边的诗文，你是不是常常会觉得读不懂？因为他多有1 – G v _割裂原帖的上下文，将诸帖杂糅，这是为什么？原因有二：
一、忌讳。悲、哀、恸、痛、8 A R U 毒等字“不吉利”的字眼。
王铎在立轴中是很避讳的，基本上就会跳开不写。因为这是一个立轴，立轴是要悬挂的，王羲之写的“坟G I H ? ; / 3 h 7墓”即使再好，应该也不会有人挂到家里，这是一般人的忌讳。
王铎割裂了部分原文
原帖第一句话是“献之死罪”，写信时的套语，接G / D下来是F b P P * m $ U $悲、哀、恸、痛、毒等字，都是让人看Z [ = I * ` v了很难受的。当王铎发现帖中有这些字的时候，他一定把这L X # e W ! B 7些句子全部删掉。下面又遇到了“凶问”，这两个字在立轴中也消失了。
薛龙春教授曾对近300件王铎临作N r ; S , }做过统计，发现凡是有这一类型的U z D 9 :字，他的立轴临摹作品，就会将这个段落删除，这造成了文句的完全割裂。
王铎一生临摹了那么多法帖，但王羲之《奄至帖》、《嫂弃背再周帖》、《兄灵柩帖》、谢安《每念帖》等忌讳字极多的法帖，在王铎的传世临摹作品中2 } L * )却从未出现过。
二、背临时经常发生串记的情况。
比a Y 9 e *如他临摹褚遂良的帖，在“即日遂良”这个地方，突然串到下文的“即日蒙恩”。
王铎 临m Q g《阁帖》 26.5K d O 5 ) T l R202.5cm 1647年 广东省博物馆藏
另一件临作则因为都有“散骑”二字，便直接从王羲之《小园子帖》R ] G O调到了王献之《阮新妇帖》。这件临作先后涉及王羲之《小i X @ G +园子帖》、《适太常司州帖》、《此诸贤帖》、王献之《阮新妇帖》，分别见《淳化阁帖》卷7、6 、6 、9，各帖不相连属，所临分别为18字、5字、3字与9字。这种情况s r ( 3 X z必然在临时写字应酬，背临自己熟悉的法帖片段时才会发生。
