大道至简，灵活处理，有依法求变，是学书的关键！

整体笔画多少，有无避让需要，对于局部笔画的处理都有重要的意义，有些笔画，能简则简，能省就省——关于此观点，多说无益，举例最好。比如，有的书友在写“遠”字的下竖时，沿袭了“袁f c 7 | i K |”字的原来写法，底竖出了钩。看到下面例子：

多数出了钩

“袁”字从“衣”，下边的“衣”字底竖出钩是正常写法。但加上走之成为“遠”字后，竖钩之下有了长捺k Y 8 6 P / M E l的约束，“袁”字的竖a X l |钩就要收而不出，否则Y A x D 1 $ Q 在字理上就讲不通了。

现代印刷体和古人碑帖中的“袁”与“遠”

这种情况体现的是楷书结字中的一个规律：“约束之下不出钩”。即钩画出现在字的最下和最右部M W k D时，可以正常c r o D E出钩0 : y + 0 0 1；如钩下或钩右还有其它结构时，该钩原则上要收缩避让，收而不出。

欧阳询写的“遠”字，全都不出钩

只要认真观察古人碑帖[ t 2 ^ % b ? ~，这样的字例并不难找。

下面再举一个例子，“或”字独立存在时，其钩可以正常出钩，不必犹疑。

欧阳询写的“或”字

但是，“或”字进入“囗”字内，成了“國”字时，其钩之右侧，受“囗”字右竖的约束，也只好缩而不出。这个细节和刚才的“远”字写法相通。