李可染是中国山水画家中第一个自觉地从素描调子来整合画面统一性的画家。他学过油画，也刻过木刻，对素描下过很大力气。如何在光影明昧中巧妙把握素描调性的] 4 e Q 6 – Z W N统一成为我们面对李可染逆光山水首要关注的点。
李可染 黄山风光 1963年作
二十世纪五十年代，* h 2 / i 8国画界变革的呼声日高，提倡新国画。于是1954年后他以造化为师，屡下江南，探索“光”与“墨”的变5 ] + 1 h F 5幻。李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色，形成了其作品的独特风格。
李可染 山顶梯田
李可染 岩泉积翠
李可染 山村飞瀑图
李可染 楼台烟雨图 1962年作
李可染 水乡绍兴城
李可染 井冈山 1975年作
李可染 井冈山 1975年作
李可染 长征 1978, V $ 4 c年作
李可染 黄山烟霞 1986 y G 5 I p {1年作
李可染 山岚松云 1979年作
李可染 巫山云图
李可染 黄山烟霞图 1963年作
李可染 春雨江南
李可染 枫林暮晚
李可染 爱e u K b y j E 8 X晚亭
李可染 阳朔一景 1963年作v C A V & % l U
李可染 漓江纪游 1963年作
李可染 漓江胜景 1964年作
1950年代, = l }是李可染写生的高峰期，1959年，李可V & r =染的写生作品主要以V s J – D X桂林为题材，共二十余幅，画家本人j 8 7 0 d D q的创作在此后也进入“采一炼十”的阶/ ^ _段，开始对写生作品提炼加工。
奇秀的漓江山水，R f o万山重叠，江水如碧，可是从任何一个角度取景，都各有玗限，与画家的意象总有差别。于是，画家“以传统以大观小法写之”，减弱焦点透视造成前大后小的视觉^ I A } 8效果，俯仰周览，生成独特的意境。
李可染 漓江胜景
李可S ? w染 花果山 1973年作
李可染 蜀山春雨
李可染 杏花春雨江南
李可染 烟江夕照图 1987年作
李可染 山水清音 1988年作
李可染 万山红遍层林尽染 1963年
李可染 雨后斜阳图
李可染 漓江边上 1979年作
李可染 高岩晨岚 1982年作8 M H & K q T +
李可染 千岩万壑 1982年作
李可染 雨后图 1988年作
