八大山人的画，一直以来是本人最爱，放得开，收得住。尤其是他的鱼和鸟，有气质，有态度，定力十足，内涵满满，任尔东南西北风，老子就是巍然不动。古今模仿者z f } W s s a n众多，但是真就没人达到朱耷的境界…M T c…也就是郑板桥所说的那种“掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画。”
《春水游鱼图》
八大山人画《春水游鱼图》，纸本、水墨立轴，高88公分，宽47.5公分，约合3.8平尺。画幅下方绘游鱼一尾，无@ P o背景，上半部有两处题字:右为正| , M L题，标明为何人所画与绘画缘起;左为再题旧作以补充前题未尽之意。钤印四枚，画面洁净，保存完好，为一件难得佳制。
今天我们能够见到八大山人的画作虽然不多，但其中关于鱼的题材，却是不少，尤其是这种单画一条鱼的，就有好几幅。
比如，上x h & H =海博物馆所藏书画册页中的一条翘尾鱼，仅用墨线勾成，少作擦染;腹鳍、尾鳍与背鳍，简单的以三小笔一撇而就1 $ c [ 5 n _;眼睛眯成一条线，是非常Q 5 V L z 5 I F 0奇特画法。此画无题字，上面只署了“涉事八大山人”六个字的名款。
再有一件是南京博物馆收藏的《游鱼图》，它与我们所要介绍的这幅类似，但较简单，双勾轮廓，不显鳞片，尾略上翘，眼睛向上方凝视，题五言诗四句、两行，落款一行。尺幅为9646公分。` H 4 4 w
以上海和南京Q – s i D的两幅画与《春n N .水游鱼图》来作比较，我们不难发现，1 f H 1 ) * q B《春水游鱼图》中的游鱼，画法细致I J ~、从容，神态除了照例白眼向上之外，总的来看是比较安详、平静的。
我们知道，此时@ h ; s的清朝统治已经确立，人们复明的愿望早已不能实现，政府也不像那时对待朱明残存势力N * S +搜捕、追杀的那: y x么J k 1 J i厉害了，人们暂时得到了一些喘息的时间。八大山人心虽不甘，但于现实，Z ) P只是百般无奈而已。同时，; + { v P也为自己在残酷的诛杀中幸存，虽为“哭之”，亦应“笑之”了。所以才在给答“郑公”的这幅画的题诗里，将所画之物，称作“透网之鱼”，并且打趣地问道:“垂涎得共老僧无?”
八大山U S h % C ( { D [人的情感，犹如“巨石窒泉，湿絮遏火”，~ ] d j L H ( |是一种无可奈何的凝结与迸发，因此，他的画作，生冷、苦涩( ~ @ & e d，在百般压抑中，极度表现x P + L X出对世道无情的揶揄、蔑视和嘲讽。
他的同乡吴之直，与其人交往近二十年，见过他无数画作，深知他的画风，在山人七十七岁时画的一个画册中，书写了跋语，其中有这样一段话:“山人画，凡数变，独其U ] h y ?用笔之妙，则始终一致，落笔洒然，鱼鸟空明，脱去水墨积习。”他还拿作诗打比方:“严沧浪论诗以禅语为宗，诗与画同家法，迹象未忘，终归下乘……东坡云:‘作诗必此诗，定知非诗人。’山人作画，以画家法$ j o = x V X v q绳之，失山人矣!”这是非常精辟的见解，为X e L G K x x u我们更好的理解八大山人的作品开阔了思路。
“三万六千顷，毕竟有鱼行。”茫茫大海里，谁是透网鳞?八大山人和他的a ? 2 k a e a _ ;画作，是我们永远也读不完的一本大书。
