辽宁省博物馆的“镇馆之宝”《簪花仕女图》。
《簪花仕女图》，图片由辽宁省博物馆提供
毕竟“纸寿千年，绢寿八百”，宋代以前的画作存世少之又少。目前存世的唐画真迹可以说屈S 9 a H w Y 8 k指可数，故宫收藏# y .的唐代画作只有3张，而宋代画作有30张。“画圣”吴道子的真迹，失传的。顾恺之等等那些你能叫得上名字的唐及以前画家的真迹，多数是——失！传！的！
所以，有人说“唐代绘画真迹件件是国宝”，一点也不为过。
《簪花仕女图》被认定为唐代著名画家周昉的画作就宣示了它的价值。其实，宋代以前，画家作= h g v : n e画都不署名，《簪花仕女图》是清初才被鉴定为唐代画家周昉的真迹，《石渠宝笈》也延续了这4 Z |个观点。
最直观正版的方式大致只有两种，一) ~ 0 7 7是看看敦煌佛教画，二是看看0 ( E m ; _ ) Y周昉的真迹。
仕女画最大的看点就是看美人。
早在先秦以前，中国女性就开始擦粉，周代就讲究“粉白黛黑”。你看《簪花仕女图》中的女子个个面色如雪，不会天真地以为是素颜吧？
唐代女子傅粉也分薄厚，薄薄一层的素粉妆，就相当于你们现在的裸妆。也有厚厚的那种，叫白妆，就是不知道会不会卡粉……据说白妆本是不吉利的寡妇妆，直到美妆博主杨玉环开始涂便流行起来，这种白妆大约与日本艺妓妆容相仿。
不止《簪花仕女图》中几位小姐姐面色白皙，唐代人物画中多数都涂了粉。比如张萱的《捣练图》，虽然都在做手工，但仍心机地q ; d S o涂了粉，还貌似涂了腮红5 H = g！
面色红润是一种年轻健康的表i – y G ( j现，这种唐代的“红妆”，有个好听的名字叫芙蓉妆或桃花妆，多通过胭脂、朱砂或花粉来表现红润。再看晚唐时的《宫乐图》，腮红都涂到嘴1 6 o Q T F Z + =角了有没有，这是盛唐后流行的一种酒晕妆。日本的国宝《鸟毛Y 1 q 1立女屏风》中女子也施红妆，就是受唐风的影响。
妆容中最重要的就是画眉了d H &，有多重J J y x要呢？在唐代，如果一个女子画得一手好眉，她就可能在宫中平步青云。
在没有韩式半永久的中国古代，流行过蛾眉、长眉、柳叶眉、远山眉、连头眉、愁眉、一字眉……等许许多多种眉形。《捣练图》中有长眉、远山眉，《宫乐图》中为一字眉、愁眉。
唐《宫乐图》，仕女化醉妆、一字眉或愁眉、点樱唇 g ( y W
最特别的眉形就是《簪花仕女图》中的短眉了，这是唐代著名的“桂叶眉”。就像渣男元W q _ q R 4 C稹说的“莫画长眉画短眉”，此时已经不流行天宝年间的长眉，而开始风靡这种眉形短阔C _ % y ;、形+ ( T状像桂树的叶子“桂叶眉f L ? $ s n”，真是奇特的审美。
《簪花仕女图》中四位仕女
唐代的点唇方式有近20种，主要是颜色g @ ? E K 8 ~的区别。这么说来，也只有不到20种色号。如M L A i + r大赤色、鲜红色F V p、浅# A ` Q ] h L红色等。唐代也有无色润唇膏，叫做口脂。
