圆明园是清代皇家园林艺术的集大成者。“再现・圆明园”工程运用数字化技术对圆明园面貌进行虚拟再现，展现圆明园面貌。对此，学者贺艳在紫禁城杂志《再现圆明园—九洲清晏（上）&（中. s @ k R p）》一文中作了详细介绍。
圆明园遗址P U b L 网络图片
彩绘绢本四十景之“九洲清晏” 法国国家图书馆藏
九洲清晏遗址现状分析图 w V刘川绘
圆G ! i U明园“九洲清晏”为帝后在园内的寝居区。
关于~ – b建筑装修，根据资料得知道光重建时九洲清晏殿外檐装修情况s O C以及咸丰五年外檐装修情况。
乾隆初期九洲景区复原全景Q Z v r 9 & + k
咸丰五年末，九洲清晏殿添接后抱厦3间。正殿后檐柱位中3间支摘窗又挪至抱厦后金柱e ! : + Z $ b 5位。咸丰九年，正殿两梢间后檐改为支摘窗，I A %是在西梢间原墙体“北面镶I / 0 p l 8 d 7假支摘窗”; s h。
九洲清晏殿支摘窗对比图 孙闯绘
关于建筑上的油饰彩画，据雷氏《旨意档》记载，咸丰J # V z w v八年七月曾两次奉旨：“圆明园殿、奉三无私油饰硃红五彩……九洲清晏前廊油饰硃红五彩，两山后虎座6 o w ; # ( 8 q油饰画竹式……俱于明春进匠修理。” “九洲清晏殿前面大木着油饰硃P r ` $红五彩，外檐装修油饰画斑I v V U竹色。两山后抱厦大木油饰绿油色五彩，外檐装修油饰W H S C % 5 0 Y画斑竹色。” 次年二月各殿油饰开始进匠，三g _ &月再次奉旨：“圆明园殿照旧油饰花样成做，奉三无私油饰照画样成做，九洲清p v a晏前后油O L c 2 W I p饰样色斑竹，画博古，所有新添盖平台、殿宇俱油饰绿色，画斑竹、博古。” “九洲清晏添盖殿宇槅扇n ] W z o h ^ *、绦环板俱着画斑竹式样。”
样014-4 中国国家图书馆藏
因而咸丰时期的九洲清晏殿前檐采用硃红色柱子，外檐彩画按圆明园殿彩画式样（样014-4），选用龙凤和玺，“蓝绿红金墨”五彩；后檐采用绿油柱子，外檐彩画根据“斑竹”、“博古”等关键词，参考样060-67、样089-14等图样设计；门窗则均采用绿色斑h 8 r M e b ^竹式。由于上述前后檐油饰风格大异，故推测增建后抱厦之前后檐的油饰彩画与前檐相同。
咸丰时期九洲清晏殿前檐彩画大样
另外，从现有资料来看，从乾隆初年到道光十六年近百年间，九洲清晏殿并无改建记载，为一座7开k o Z $间带周围廊后接3间抱厦的灰瓦卷棚歇山大殿。
我们选择了按照样010-2图注数据进行复原设计：明间面宽1丈3尺，次间、梢间、尽间各面宽1丈2尺，周围廊宽6尺；柱高1丈2尺，檐柱径1尺1寸；下出3尺，台高1尺8寸，台明上铺墁金砖 ，前出云步踏跺（道光十六年增t g } 6 K i ] / O加后面云步踏跺）。台明用虎皮石台帮（道光十六年为水文石台帮）。
乾隆年间九洲清晏殿复原效果图
由于建筑柱高、正殿通进深均与咸丰时期相同，抱厦进深也与咸丰时期差别不大，所以正殿; P w h a和后抱厦也都按8檩卷棚复原，共用后金柱和后金檩，采用砖山花。复原后前后屋顶的关系与彩绘绢本图所绘相符。
道光十六年v % h ( v | – v的九洲清晏殿复原效果图
建筑外檐则根据彩绘绢本图确定为红柱子、红框绿棂灯笼框门窗。门窗均安装在金柱缝，前檐中三间均为带帘架的槅扇门，梢间和尽间安窗户（乾隆初期每间为2扇支摘窗，乾隆中期至道光前叶为3扇支摘7 H b ,窗，道光十六年为6扇槛窗），东、西侧廊安双扇红油板门x l t。后檐中三L h { e s间（抱厦）和两梢间均为每间3扇支摘窗，两尽间原为方窗，道光十一年至十六年间改为3扇支摘窗。抱厦两侧d o q = P 7 ?面皆安双扇支摘窗及槅扇门。
道光十七年的九洲清晏殿复原效果图
咸丰五年的九洲清{ } ) R 1 | !晏殿复原效果图
咸丰十年A 8 p的九洲清晏殿复原效果
根据档案记载，九洲清晏殿4 9 U o的窗户很早就开始使* h c 9 7 r用玻璃。乾隆十二年曾替换长2尺8寸、宽5寸的碎玻璃一块；乾隆二十八年为前檐西梢间安玻璃6块B I l 4 h ^ S J F，各高3尺、宽1尺2寸，后抱厦梢间E o 9 F v窗眼镶嵌长1尺5分、X z 0宽8寸5分的玻璃一块。从上述玻璃的大小比例看，应当是嵌入窗格内，所以我们按照这些数据，对乾隆初期、乾隆中期的o @ 4 – T p G +窗户分格进行了细致的推W = y H 0 – @ d敲和设计。
