宁寿宫花园是乾隆为自己日后归政所建的一座花园，倦勤斋位于花园最北端，关于此，学者王时伟在紫禁城杂志《勤斋的天顶画、全景画》一文中作了详细介绍。
为九间，西四间内设戏台。围绕小戏台，南侧设木质仿斑竹圆光w O c门篱笆5 8 o R –。北面墙、西面墙，及天顶贴满了画幅。南侧设竹篱笆。
倦勤斋
戏台仙楼听戏宝座
倦勤斋建筑剖面效果图,西四间内设小戏台
倦勤斋天顶画、全景画为仅存的乾隆时代室内装饰画，由西方9 u i P E 7 + j传教士画家主3 8 6 J M持绘制J _ K z V。倦勤斋内m 0 n ] v通景画贴裱竣工于乾隆四十四年（1779年）。
乾隆z N d , H &帝晚年 网络图片
2001年，倦勤斋内装饰修复展开了前期工作。通景画尽管大致看来还保持着当年的立体感，但对细部仔细观察就会发n n ^ U j r K v 4现，其画绢酥脆断裂、颜色脱落非常严重。
戏台对面仙楼+ p 5 3 8 ) M ] Q二楼北P 2 Z !墙通景画
北墙通景画：春日宫殿
修复天顶和四壁的通景画是内I J = 9 w s F $装饰工作的重中之重。这次修复的绢画其安全寿命至少要保持200年以上不产生重大变化。把里外都破损不堪的画一张k o O张B – W M & T `揭下、修复、再贴回原位，实际操作异常复杂。
通景画修复前局部
通景画修复前局部
第一次揭取时卷画情况
首先需要研究的是如何清洗画面上的污垢。中国画颜料中的很多颜色如石青、石绿都很厚，上面浮尘多，这些颜料又都是水溶性的不能直o r u M A { 6 I f接用水冲洗。用吸尘器吸，用水冲，用海绵、塑料橡皮、棉签、棉花擦拭，这些方法都会把颜色划掉，会对画面有损害，最后大家研究出一种很有中国特色的办法。
用面团粘走画面污垢
工作组找来食用的面粉，= . y a Y = $和出不粘手的面团，u Q a t p i h B ]然后将面团在画上面轻轻地8 s m A S b u Z #滚了几下。灰尘被轻松地粘掉了，而颜色还没K g ] B 1 Z有损失，甚至更加鲜艳。这是工作组集体智慧的一大胜利。
在清洗工序之后需要做的是揭裱，即把画从建筑的天顶揭下来。
中国传统方法是用植物蛋白即浆糊来粘画，裱画的粘合物浆糊历来有不同的做法：“南裱”使用h c , } 5 l o M不去面筋的面粉制糊；而“北裱”习惯用去筋的面粉制成小粉浆糊。不论南北浆糊，要重新装裱都不能直接干C Y h ! – W揭，必须要湿润以后浆糊才能松动和溶解。然而背纸潮湿以后，画面也会随之潮湿，如果这样揭8 : o掉以后颜色就会松动。
这是牵一发而动全身的较量。做任何步骤之前都要首先考虑保护颜色、保护画面。
用+ , ^ & | 9 D {面团粘走画面污垢
在揭裱之前先要用传统办法，把一定浓度的动物{ j 6骨胶涂到画面的颜料上，为颜色进行防水加固，针对颗粒度不同的各种颜M l : n { 1色，所需要的骨胶比例也不一样。蓝色比绿色更容易脱落，这样树叶和花朵的颜色都要用毛笔沾不同浓度的胶来分别涂抹。为了防止骨胶凝固k u ( 2 B K h # `，工作组还找来几个电饭煲给骨胶加热和保温。
用海[ e L N m p E R藻胶与化纤纸
在揭裱之前最后要做的，是为画面穿一层衣裳，这道工序在一般的古画保护里采~ D + k W :用的是不透水的桐油和水油纸。还是为了保护颜色，这次使用了海藻胶和日本生产的化纤纸。化纤纸比水油纸薄、透气性更强，海藻胶的黏度低于动物骨胶的黏S Y X H P x g G 1度，将其中的盐分提取干净就可以既防水又避免粘脱被骨胶固定了的颜料。
在补绢的部位上布浆
在天顶上看起来很完整的画面，揭下来细看时全都残破不堪。画n w / F . h绢的修补不仅要用原来的材料和纤维，更需要一双双巧手，按照丝绢的纹理走向，在画的背面补，这好像《红楼梦》中晴雯补孔雀裘一样，“将破口四边S 7 t / d W ^ d用金刀刮得散松松的，然后用针缝了两条，分出经纬，亦如界线之法先界出地子来，后依本纹来回织补”。补到纤维和纤维一根一根地平滑地搭起来* f g j .，真正做到天衣无缝才算合格。
用命纸将画托起
将化纤纸潮水后轻轻揭掉
补完丝绢，在画的背面用新的命纸托起Z R i [ I 1 6，这时候就可以画面朝上翻过来，将揭裱时附上的化纤纸揭掉。将海藻胶反j 2 + b Q复吸附至残留最低，然后就可以进行画面的修整补色了。
