潘君诺先生是海上派中的写虫圣手，曾在圈内享有佳誉。由于历史中存在忽重忽轻的情节，使得潘君诺从惭不为人知到完全生疏的陌生境地。
潘君诺
潘君诺(1906—1981)江苏镇江人，名然，中国美协会员，擅作花卉草虫。幼年家境贫寒，辗转至扬州就学。由于环境影响，少年时就酷好美术。初临石印画谱，后于裱画店见诸多名家真迹，遂背临所见，打下了坚实的基础，又于扬州画派有所了解。年十五六，过秦更年宅，见案头有一空白扇面，即挥毫为作花卉，掷笔即去，更年见而大异，之后若干年，君诺竟为花卉高手。
写虫之难，难于取舍。写形不能取舍，或谨毛失貌，或狂怪失真。潘先生将妨碍笔墨表现力的非主要征状，如蜻蜓刚毛状细微的触角，如蝴蝶过多过杂的斑纹、斑点等，尽多舍去；重要的特征、富有表现力的色彩纹点，如天牛触角的节状，如黄脊蝗翅上的斑点，一定留取，甚至强调。因而他笔下的草虫，不是恣意卤莽的“非虫”，也不是面面俱到的标本，而是有特征、有生气的写意。
写虫之难，难于笔墨。用笔须一笔一个结构，要见笔、见墨(色)、见意、见方圆，草虫具有的目、科、种等细微特征，皆能点剔而成。无论工细点簇，笔墨间神与趣会；无论俯仰向背，皆合于透视规律。至于刻意工巧，不知笔墨之道，此无可论。
潘君诺自画像（1944年）-虫天小筑主人三十八岁自造像。甲申上凉月，杭郡唐云补景，萧然来楚凫题。
写虫之难，更难于写心。写其形，必传其神，传其神，为写其心，惟妙悟方不失其真。潘先生画瓢虫，可掬的是其“憨巧”：爬行时的瓢虫，鞘翅合闭如球状，头上探出的触角一直一曲，短小的六足在如球的硬壳下前伸后蹬，笨拙中透出捷巧。而飞行中欲停息的瓢虫，一对鞘翅将合半翕，鞘翅下的一对膜翅扇动渐弱而呈黑影，圆圆的身躯增大了一倍，似难以承托自身之重，而触角直探如顾，足肢前屈后伸，皆已早作控于花叶的准备，笨重中愈见精巧。潘先生笔下，蚱蜢有腾趠之势，螳螂有攫物之贪，蟋蟀有振旅之雄，至于蚊蚁虽小也各具情性，生态的虫已灵变为妙夺造化的虫。
潘君诺的花鸟草虫画趣味鲜特，游刃有余，大幅尺牍有声有色。
他的草虫由工笔而兼工带写，由小写意而大写意，或双钩，或点厾，各有生机；或沁墨，或破笔，心意自恣；更有以指随手点抹，象外生意，使得他在中国画写意草虫门类绝伦超奇，开宗立派。
潘君诺画蜜蜂，栩栩如生，让人眼前一亮，此栩栩欲活在于四翅，用清水点出蜜蜂四翅，淡墨分剔翅根，水墨浑化，渐虚渐无，而前后翅分明;浓墨点后足，沁翅洇化。让观者似乎有一种真实的蜜蜂飞在眼前的错觉，极其灵动逼真。
他是一位非常强调写生的画家，每学画一种花、一种虫，他总先画双钩，形模于微妙，合与天造而厌于人意，后用厾笔，变化于无形，理无不入而态无不尽。
