热爱戏曲的人想必都听过这么一句行话，“男怕夜奔，女怕思凡”。在梨园界，这句话用来形容戏曲表演的难度。
《夜奔》与《思凡》都是昆曲里有名的折子戏，《夜奔》} ~ k ^ ? v ) 8 z讲述的主要是林冲夜奔梁山的故事，戏曲演员在表演这部戏曲时，不仅要求唱腔到位，同时还要注意动作与神情的准确性。t ! , = A《思凡》讲述了小尼姑色空对世俗生活的向往及渴望逃离寺庙的故事。这部戏曲对演员的要求也是极高的，如果没有扎实的童子功，很难完整地表演完整部戏曲。
《夜奔》，又名《林冲e % ^ 2夜奔》，昆曲传统武生戏，5 A ` 9 } & Q是《宝剑记》传奇中的一折，取材于《水浒传》中林冲被逼上梁山的故事——林冲的娘子因被高衙内惦记上，自己连遭陷害，甚至差点被人夺了性命，于是，愤而火烧草料场。为了避祸而投经奔柴进，柴进又专门修书，推荐他投梁山，林冲因而乘夜远行。高俅得报后，派遣金枪手徐宁率部追捕。王伦得信后，也派杜迁、宋万到黄河渡口接应林冲。林冲被徐宁追上，两人战不出胜负，最后，林冲在杜、宋二人的帮助下杀退徐宁，这才上得梁山……
《思凡》是昆曲《孽海记》中一折。《孽海记》是创作于明朝后期的一出剧本，借小尼姑色空、小和尚本无逃离佛门追寻爱情的故事，对明代束缚人性的礼教和宗教加以尖锐的批评。《孽海记》原系弋阳腔，清代初年， 昆曲吸收了其中《 思凡》《下山》两出戏，保存原有的唱词，加入丰富的舞蹈身段和表演技巧，成为著名昆曲 折子戏，流传至今。
《夜奔》一曲既讲究唱工又讲究做工，身段极其繁复，并且整出戏都是边舞边唱。几乎每个字都有身段，要求演员e p V 一招一式不得含糊，而且需要满宫满调地唱昆腔，这对表演者的表演技术和功力要求很高，是最能考验武生功夫的一段。《思凡》的主人公是小尼姑色空，她年幼时多病，被父母送入仙桃庵寄活。色空不耐拜佛念经的寂寞生涯，私自逃出尼庵。全剧一人到底，身段繁重，姿态多变/ O 4 & e d i Z .。前半剧以唱腔细腻及思想转变的过程为主，后半剧则着重在身段功夫，涵盖了闺门旦及a b _贴旦的领域，一般以贴旦应工，必须要有闺门旦的含蓄，难度非常大。
因为《夜奔; L f y U / ~ ! W》与《思凡》是非常考验男女演员唱、演功力的+ Y U 2 N e v 段子，一般艺人很难胜任，所以，在戏曲界才有了“男怕夜奔，女怕思凡”这种说法的流行。
