明 边文进《聚鹤图》绢本挂轴 赏析之二

边文进字文进，明代宫廷花鸟画家。福建延平府沙县人，生卒年不详。永乐年间任武英殿待诏，至宣德时仍供奉内廷。后为翰林待诏，常陪宣宗朱瞻基作画。

他为人旷达洒落，且博学能诗。他继承南宋“院体”工笔重彩的传统，其作品工整清丽，笔法细谨，赋色浓艳，高雅富贵。有“花之妖笑，鸟之飞鸣，叶之蕴藉，不但勾勒有笔，其用笔墨无不合宜”之说。边景昭的墨线气力十足，变化丰富，精谨细微，柔韧相宜。

其画风在当时以及后世的影响有诗为证“当代边鸾最得名，几回待诏话西清，春风作伴归乡郡，若见房山为寄声。”（《解学士集卷九·送边文进归闽》），“边公花鸟冠当时，内苑皆称老画师，留得宣和遗迹在，令人披玩动哀思。”（《武功集卷五·题边文进花鸟》）。传世作品有《三友百禽图》，《雪梅双鹤图》，《竹鹤图》，《春禽花木图》等。

此画简明清新，画面构图简洁，山峦绵延，林木茂盛，溪水清澈，意境深幽古朴，整体布局严谨而雅致，刻画细腻而不呆板，虽以青绿设色，但色调清幽，具有安定平稳的艺术气息。情趣盎然，松竹参差挺立，刚劲有力，有崛比破天之气势。

掩映差伫立水国的数只白鹤，洁白羽片与青山绿水，对比鲜明；近坡上有车前草，远渚一抹，隔溪相望，意境澹远，进一步烘托出群鹤轩昂高洁的气质。群鹤姿态矫健，气度娴雅，形象精确。羽毛、竹胫、丹顶刻画极为精工细致，毫无板滞之感，鹤身白羽施粉，将翎毛光洁华美的质感极好地表现了出来。松叶中锋勾勒，坡岸侧峰斧劈，痛快淋漓，这是边景昭在继承宋代“院体”的基础上渗入明代皇室品味的结果。