导语
古钱币上铸的字，有的俊朗飘逸，有的刚毅有型，还有的瘦直挺拔。它们都是什么字体？又有着怎样的故事？
1、玉箸篆
小篆的一种。“箸”，俗名筷子。因小篆的笔画圆如玉箸，所以叫玉箸篆又作“0 U s W k _ Q J R玉筯篆”，顾名思义，字体笔画粗壮，犹如玉箸一般线条。玉箸篆在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉。如六朝北周Q | Z Y S o Y !布泉、五行大布、以及金代 ! l Y泰和重宝之文% M p ~ 1 = ! $体，皆为玉箸篆。
北6 S s 2 ) I d周三品：
指我国南北朝时期北周铸造的三种货币：V Q L ] ! {“布泉”、g + l m l“五行大布”、“永通万国”。
北周三品开创钱文新字体，玉箸篆字体优美，深为后世钱币爱好者所追捧！
布泉
五行大布
永通万U K )国
钱文“永通”意永远通行，“万国”示天下万国可用。制作精致、轮廓深峻，书法华美，钱文和铸工均臻妙境。堪称“北周三品”之首。
初铸钱径约3厘米、重6克左右。直径超A + @ } S 7 8 |过3厘米者稀少！后铸渐小，径减至2.5厘米左右，然仍不失美泉风韵。有合背钱、厌胜6 G Z G ~ ! _ _ :钱、传世之阔缘大钱，据考为后世翻铸。其铸造工艺在南北朝、乃至世界铸币工艺史上，都达到了一个崭新的高度。故后世喜爱者众多，升值较快/ U ; q M Y J p ^。
鎏金永通万国
金代泰和重宝乃大金国金章宗完颜璟泰和年间（公元1] m W201—1208年）铸币。
其铜质优良，体态浑厚，制作精美。面文“泰和重宝’四字为玉筋篆，直读，由S p $ b =文学、书法大家党怀英书，字体精纯典雅，美不胜收。有大小样# s d } 0及阔缘窄缘等版式多种，径4.5～5.2厘米，重1～20克，光背无文，但` _ n M z P @有合背钱。
虽非金代大珍之泉，然因现世早，美书、美制而在w O v泉界也是颇得名声，藏泉之家无q t |不喜藏之。
同时，T O g U $加上“泰s v ] 3和p D o Z , ? 7 %”一词乃典型吉语，故泰和重宝钱自金代后，有元铸之品，也有以其吉语用作厌胜钱面文L m K的。根据后世发现认定情况来看，金代本铸泰和重宝钱版式已是多种多样，光背、面四出纹、面背四出纹、背重轮、面背重轮等。传世间有赝品鱼目混珠，鉴别时须加注意。| [ T ~ q另有厌胜钱。
金代 泰和重宝
水坑泰和重宝，北京地区2013年前后发现，钱体间多有似鎏金之状态，美轮美奂！
四枚泰和重宝 201, @ 4 l m 4 12拍卖 成交价17万
元代铸造的厌胜钱 泰和重宝花钱
2、悬针篆
小篆的一种变体。特征为竖笔下端出现锋芒，仿佛悬挂着的针尖，故名“悬针篆”。
如新莽的布O G M泉、货布、及六泉十布等钱文，均属悬针篆。魏晋时期的六面印中常见有此种书体。
王莽布泉
王莽货布
王莽“六泉十布”
布泉
历史上定名为布泉的钱币有两种：一种为王莽时期所铸，另一种为北周武帝所铸。
王莽天凤六年（1K f 9 w ,9年）所铸布M c A X ^ ; * Z泉，廓深` 4 k I G穿广，铸造精美，钱文为悬针篆，为新莽币制改革最具代表性的币种之一。据《汉书王莽传》，此钱曾作为出入的符信使用。
王莽布泉
货布：
王莽天凤元年（公元14年）第四次货币改制时铸，与货泉并行，一布当货泉: 1 %二十五，亦当暂行留L 2 / d d用的大泉五十钱二十五枚。
货布制作较“十布”厚实工整，面背及穿孔有廓，中竖线止于穿下，“货布”二字作垂针篆列于两侧，书体潇洒俊逸。通长5.6厘米左右，平均重约16.5克。
货布自/ P Z b天风元年至新莽灭亡（公元23年）铸行十K B + @ W年之久，与“大泉五十”、 “货泉”合为王莽三大“长命钱@ h Y . a J r } #”，故传世较丰。
货布
货布漂亮吗？形制上货布最能体现“黄金分割”比例的美学设计观点，
以致许多家银行、金融机构都用“货布”的图 Z t Q m I案作为行业的标记，
在我国人民币水印底纹中也能看到此种币的造型。
因此，人们都将“货布”称为中国钱币的形象大使。
货布鎏金
货布刻花
货布钱范
大布黄千
新莽钱币。西汉末年王莽篡权之后，改铸钱币。除沿用汉代的方孔圆钱之外，他还下令铸造一批布币。大布黄千_ J _ a便是其中的一种。
新莽货币，钱文纤细，工艺讲究，版别亦多。大体钱文以悬针篆为主。大布黄千布币，平首平肩平足，腰身略收。首部穿一孔，用以绳系。钱文为右读，布局在中线左右两侧，均匀得体，笔划流畅。
大布黄千
大布黄千钱范
3、九叠篆
九叠篆，是一种非常特别的篆书。原本是一种流行于宋代的“国朝官印”字体，主要用于印章镌刻，其笔画折叠堆曲，均: + 6 p 9 1 Q `匀对称。每一个字的折叠多少，则视笔画的繁简确8 / ` 9 : u ? (定，有~ 4 a五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。之所以称为“九叠”，则是因“九是数之终，l E 言其多也”。
九叠篆 金代 谋克铜官印
九叠篆皇宋通宝，中国古钱五十名珍之一。中国钱币博物馆藏
九叠篆皇宋通宝
皇宋通宝
北宋仁宗赵祯，宝元二年至皇祐L ( e末年（公元1039年～公元1053年）铸，非年号钱。
皇宋通宝九叠篆应不属于流通币，存世十枚以内，但这种钱曾在宋金流通币中出现过。1979年密云县回收二十公, } [ a # s斤铜币，拣选出一枚九叠篆皇宋通宝，钱径2.3厘米，铸制精良。
将九叠篆书法采用至正式发行的流通货币d f l中，仅皇宋通宝一例，可谓, _ s别开生面！
九叠篆这种篆体主要用于印章上，隋唐以来的朱文印上屡见不鲜，宋元以来更为盛行，且主要行用| }在官印上。这种折叠造j B Z d A * [ *成一种充实、严肃、端庄的气氛，笔画屈曲萦回，既给人以稳定持重之态，又给人以蜿q E | { ? Y蜒流动之感。
宋金时期九叠篆与明朝九叠篆的区别：
宋金九叠为概数，不足或超过的情况都有，可能只有五叠、七叠。叠即一字中K a b 7 F :横画的层数。但明代九叠则为实数，就是说每字皆有九层横画。比较而言，明代这种机械性的排满设计，艺术性逊于宋金的九叠篆。
4、瘦金体
瘦金体是宋徽宗（赵佶，1082~1135年）创造的书法字体，c D B亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“ 瘦金体”、“鹤体”z _ R的雅称，是楷书的一种。
他早年学薛稷、黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷、薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。
其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收5 P ( a F笔带p n P点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛I O ) S，写得更k g e } w V d瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。
现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。
御书 瘦金体 大观通宝 折十
大观通宝
北宋徽宗时期大观年间（公元1107年-1110年）铸行，仅铸行4年。有小平、折二、折三、当五、折十 五种计值。
其N , X J中小平发现最多，折十次之，折二、折三较少，折五大观钱最少。
面文直读，铁画银钩，北宋书法家徽宗皇l V & 帝亲笔御书，制作极其严格，代表了中国古代钱币的巅峰铸造水平。版式分别有大字、大字降宝、俯大、狭俯大、狭通、降通等。
每年虽在各地都有较多出土发现，但是由于大观通宝折十钱具有高额的面值，再加上高大上的皇帝高超的书法与近乎苛刻的制作，从{ r Z L M z而成为一件可以堪称艺术品的钱币，受到国内外钱币藏家爱好者的追捧。
传世发现一种旋x N E 4读“大观通宝”折十，同样铁画银钩，徽宗御笔，或为当时试铸之样钱 。至今仅见，弥足珍贵，乃无价之宝！
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