中国古代美女的历史演变（五），两宋时期

宋王朝建立后，为巩固皇权，削弱武官的权力，鼓励功臣们“多积金帛田宅，以遗子孙、歌儿舞女以终天年。”同时因而临北方西夏、辽和金等强敌的侵略，实行妥协政策，取得和平苟安的局面。南宋王朝偏安江南，不思收复K 8 $ S v Y ] V中原，更是江河日下。朝野上下，始终笼罩在一3 S U s v k种萎靡不振、哀怨缠绵的气氛中。这种病态的社会风气，直到理学产生后，才受到口诛笔伐。可是，程朱理学从一个极t D G K F 端走向另一极端，提出“存天理，灭人欲”的禁欲主义思想观念。他们主张：
　　寡妇不能再嫁。“饿死事小，失节事大”。节妇，就是夫死不嫁，从一而终的妇女。
把“处女”的内容加进了贞操观念中。女子在婚前必须保持童贞。
　　强化“男女授受不亲”的意识。“内外各处，男女异群”，“男女有别，远嫌避疑”。男性日益限制和缩小女性的活动范围，以确保女性的贞操纯洁。
　p d ; h _ i　这种社会氛围对宋代女性的成长、发展产生了深刻影响，使得女性审美观念完全不同于盛唐时期。
　　唐宋两个朝代，一个处在封建社会的4 ? 2 M ^全盛时期，一个处在封建社会走下坡路、开始衰败的时期。这两个朝代的女M 5 q性审美观念便有以下变化：
　　第一，从精神气韵上看，盛唐时期的阳刚之美，让位于S e x宋代的阴柔之美：
　　第二，从形体上看，从盛唐时期的体态丰满仪容典+ H * S C 5 `雅之美，让位于宋代的孱弱纤细的清癯之美；
　　第三，从思想感情上看，从盛唐那种自由的、带有某种风雅内容的浪漫色彩的关系，代之以宋朝那[ w m W = H A G 种落拓不羁士人的倚红偎翠的关系。
　　在宋代，娇小瘦弱的女子被视为美，身材高大的女子常常遭到讥讪。有一次，苏轼到一富豪家饮酒。主人有一舞妓，容貌f z x尚可，但身材高大。主人向苏轼要求为该舞妓作诗。苏轼戏作四句：“舞袖翩跹，影摇千尺龙蛇动，歌喉宛转，声撼半天风雨寒F X K 3 [ 1 j )。V P p ) * n 2 $”窘得那舞妓满脸羞红，怏怏离去y ) e a。
　　北宋初年，缠足尚没有流行起来。缠r X ^ = 4 W I足起源于宫廷。上层社会的畸& _ p 5 2 y形审美情趣要经过相当长的时间，才会弥漫于全社会，被下层人民仿效。北宋时期已出现文人咏缠足的诗词，缠足妇女多为宫廷或富贵人家的家妓。
　　涂香莫惜莲承步，长愁罗袜凌波去。只见舞回风，却无行处踪，偷穿宫样稳，并立双跬困；纤妙说应难，须从掌上看。（苏轼% # 0 : / – N Q的《菩萨蛮•咏足》）
　　南宋时期，缠足开始在| H ^ I d =南方流行并普及。A 5 D h K宋人画的《搜山图》、《杂剧人物图》中的妇女人像，双足无不纤小。福州出土的南宋文物，墓主是年轻的贵妇人，在其随葬品中有六双鞋子，鞋头尖锐，鞋长13.3厘米——14厘米，宽4.5厘米——5厘米。可见，南宋时缠足已由个别现象向普遍化发展，逐渐形{ M P K N成一种风俗。
　　描写闺房世界和歌妓舞女的艳词，在宋词中占相当大的比重，它全面地反映上层士大夫和^ _ o – l 2文人的女性审美观念。“艳词”大体可分为三类：
　　（1? ! ( h K c + ; Z）把女性作为狎玩的对象来描写，反映宋代面临国破家亡，萎靡不振，哀怨缠绵的士大夫、文人的情趣；
　　（2）文人模仿女子的口吻，写良家妇女的生活状态，代替女子抒发其痴情和闺怨；
　　（3）女词人发出的心声或呐喊。
　　宋词中k 2 T l N h T 8 w的( p i F M t r q _女性形象? _ . u 9 ` 1 Y )，都具有如下特点：
　　第一，纤柔瘦弱之美。
　　晏几道的《鹧鸪天》：“楚女腰肢越女腮，粉圆双蕊髻中开。”《浣溪沙》：“腰自细来多态度，脸因红处转风流。”“香靥凝羞一笑开，柳腰如醉暧相挨。”
秦观《满江红》：“绝尘标致，倾城颜色，翠绾垂螺双髻小，柳* g d ; R r E . C柔花媚娇无力。”《生查子》：“远山眉黛长，细柳腰肢袅。妆罢立春风，一笑千金少。”
　　第二，慵懒无力，百无聊赖。
　　刘学箕《贺新郎》：“午睡莺惊起，鬓云偏，鬓松未整，凤钗斜坠。宿酒残妆无意绪，春恨春愁似l p M =水。”
李清照《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪。起来慵自梳头，任宝奁k E ,尘满，日c B 0上帘钩。”
画家周昉画美人，其中一美人，背倚栏干，伸腰打呵欠，被时人誉为妍绝。
　　第三，闺怨，忧愁。
　　欧阳修《踏莎行》：“r J ? m ( . B离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。”
张来《青玉案》：“彩笔新题断肠句，试问闲愁几许？一川烟草，满6 g o l y城风絮，梅子黄时雨。”
李清照《醉花阴》：“莫道d x T不消魂，帘卷西风/ g V M /，人比黄花瘦。”
宋词与“愁”结缘，几乎无词不写愁。男W D 7 g 5 F k女词人都有无限愁。
　　总之，宋词中的美女形象都是娇小瘦弱、杨柳细腰、慵懒无力、哀怨愁闲。这就是宋代文士欣赏的女性D | j l –美态$ K C R。d . B * X & K女性的9 6 t l心灵和外貌，都染上时代病态的忧郁症。梁启超说：“近代文学家写女性，大半以多愁多病为美人模范……以病态为美，起于南朝) { 0 t I X m t P。适足于证明女学界的病态。唐宋以后的作家都汲其流，说到美人便M O 9 F离不了病，真是文学界的一件耻辱。g S @ + 5”
　　L . }病态美，起于齐梁宫体诗，于宋代尤烈。它从一个侧面反映了齐梁、两宋积弱不振，偏安苟且2 n c，淫靡浮浪的时代特点。