原文：“珣頓首頓首，伯遠勝業情期群從之寶。自以羸患, 志在優遊。始獲此出意不剋申。分別如昨永爲疇古。遠隔嶺嶠，不相瞻臨。”
说起王珣，很多人会想到王羲之，毕竟都姓王嘛。他们俩也确实关系挺近的，王珣的祖父是王导，王导的父亲与王羲之的祖父是亲兄弟，也就是说王导是王羲之父亲的堂兄弟。
王氏家族在那X k 0 z R t H n {时候绝对是豪门望族，王导是东晋初年的t Z D = b r P l宰相，权势显赫，威震朝野t x / [，当时有“王与马（指晋帝司马氏）共天下”的歌谣。有个“新亭对泣”的成语，就是说的王导的故事。
大家都知道这首诗吧：
朱雀桥边野草花，
乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。
这首诗里的王指的就是王导家族，谢指的是谢安家族。
有点跑题了，还是回到王珣的《伯远帖》吧。此R T T X帖一直被后代书法家、鉴赏家、收藏家视为瑰宝。曾经北w 2 } Z : {宋宣和h p / }内府收藏，明清两代由吴新宇、安歧等递藏。乾隆丙寅（1746）年被收入宫中，乾隆非常喜爱，将原存宫中的王羲之《快雪时清帖》、王献之《中秋帖》与王珣《伯远帖》共贮养心殿西暖阁，并更名为“三希堂”。前二帖均非真迹，唯《伯远帖》是东晋名人法书真迹。清亡后佚出宫外，流落民间。四十年代后期，此帖与《中秋帖》一起流入香港，被典当给一家外国银行，后来，周恩来总理批示以重金购回，入藏故宫博物院。
最重要的，这是王珣w I 8 # Y _ x d的纸本真迹 真迹 真迹！！！
一、风格特点
1、用笔：
（1） 抑扬顿挫，锋棱毕具。此帖是王珣的真迹，也是东晋王氏家族存世的唯一真迹，因此，通过学习此帖可“直入晋室”。其用笔自然生动，特点鲜明，绝无描摹之痕。此则放笔直书，锋棱转侧之间，又各不相同，其转折爽劲，如“逺”、“从”、V U h p I + : C“逰”等字的捺画，起笔坚定直入，顿挫明显，点画流动，笔迹清晰，富有弹性；“此”c G I字的竖与横的方折甚至有些刻板，锋棱G 1 Q ( r 3 Y尽显，四个纵向的下笔，笔笔尖起，“从”字的连续几处的折画“和而不f ! x同”，笔势奔放$ B 1 R # R，充满力感；“期”字的月部折角处上下错动，折画变异，虽为偶然性，但和谐自然。
（2） 点画跳动，X Y g节奏明快。此帖的点画妙尽自然，意趣超逸。点法多为侧锋出之，似轻描淡写，全不经意，又恰到好处，如“伯”字之左竖点，1 L { A“逺”字左点~ 6 H ,与右二点，“従”字之双人旁，含蓄之极，还有像“之”、“寳”、“以”、“優”、“逰”、“别”、Y = c l“如N u A U”、“永”等字，点法变化清新，生动活泼。此帖的线条运动感极强，节奏明快，下笔] 7 _ { 3多为露锋直入，以尖笔出之，而收笔多为o 6 w D $ m s Y含而不露，或尖而不刻板，如“远”字之捺，“群”字之竖，“優”、“獲”等字之末笔，出笔含蓄；“以”、“申”、“别”、“如”、“永”等字露锋出笔，尤其是“永”字的所有笔p U a X画都是“& 7 ? O _ i c } L尖入尖出”，点画跳动! 0 p # 6，行笔速而疾，线条一波三折，流动飞扬。有的笔画运笔极速，– g O / R H y a沉着痛快，毫无轻飘之感，但不锋芒毕露^ ^ c f u $，笔力内充。
2、 结体：
（1）结体开张，疏密有致。此帖的字形与王羲之的行书“和而不同”，更强调了结体的变化。此帖尤其注重疏密的对比，在独体字与上下结体中体态修长，结密无间，有清瘦之感，这种p r F 1 u e处理效果与王羲之行书相M * | = z i m `似，但这不是书者的精彩之处。其可贵处在于左右结体的匠心独运，运用疏密的变化产生开张的体势，左$ 4 [ i J u 5 K 0右拉开，有意识地形成或相背或相向的结体，并增加了左右间的呼应关系，顾盼照应，使他们之间的留白处与左右两部分形成强烈对比，甚至可以将左右结体视为左中右结构，左右为实，中间为虚，虚实一体，“计白当黑”，形散神聚，如“伯”、“勝”、“情”、“) b & e `以”、“` e I T 2 P優”、“如”、“昨”、“隔”、“相”等字结体开张的,其结体之所以有如此开张之势,与其局部的紧密有关,其密处不透风,但笔迹清晰,如“顿”、“胜”、“优”、X i l ` F I l“获”等字笔笔紧密，整体开张。
（2）欹侧取势，动静结合。《伯远帖》是晋人尚韵的代表，& ! S b 5 J 5董其昌跋中有“珣书潇洒古淡”之句，从中可体会到“韵”的含义。在此帖中，其“古淡”更在于一种美的和谐，是诸多矛盾的集合与统一，因此，其作品极为生动，无一字有摆布之: R B ~ ~感，筋骨精神，随其欹正、大小，气宇融合。欹侧的运用是与二王书风“和而不q F 9 h .同”之处，这种特点在此帖中达到极致，使无一字为“正”者，无一字不正者，字字生动，或立或卧，或欹或正，或松或紧，一切是在左低右高的大R ) [ z L k p基调中变化，美不胜收。其动与静的统一也是此帖的一大特点。笔画之间的构筑所形成的角度不同，给人的心理感受也自然有区别。角度小者（呈锐角），其冲击力越强；角度越大（呈钝角），其冲击力越弱，情绪平和。此帖的结体h [ g F 0以折笔居多，转笔兼之，且折笔处多为锐角，动感强烈，如“珣”字之横折，“逺”、“逰”等字的走之，极力缩小其折处的角度；尤其象“從”字，极小角度的连续折画，其动感至极，冲击力极为强烈，然后在结体的收笔处以 X L c舒缓的长线L s U ( S条收之—书以y f / 0反方向折画，这样，既有险劲的冲击力，又有沉着的静穆感，充分展示出其纯粹的晋人韵致。
3、章法：
《伯远帖》的章法没有大起大落的奇特变化，但为欣赏者带来和谐天成的自然美，字与字间是那7 4 C { [么合理，得体/ R R ^ ` ~而又巧妙，丝毫没有造作摆布的痕迹。在此帖中，有楷行甚至草书的融合；有大小、对t $ Y & 9 [ j f ,比、纵横的穿插、虚实的辉映，使上下承接极尽自然。“珣”字厚重、静穆中微有动感；“顿”字左右结构上紧下阔，与“珣”字的处理相反。“页”字倾斜指向“珣”字之虚处。“顿首顿首”的书写呈符号化，极为自然，以上可以看为一个节奏。“伯”与上一字对比强烈，与“遠”字成一节奏；“J 9 ! L * v L &勝業情”三字+ k : f J n R，虚实变化。第二行，“期群從之寶”可以看成一个节奏，纵势与横势的对比，生动自然。“自以羸患@ t K ! 6”四字，疏密反差，大开大合。第三行，“志在優遊”的用笔由弱渐强。“始獲此出意”又由强渐弱。第四行在结体上前后较密，中段疏朗，恰与前一行的中间结字厚重饱满成对比，最后一行虽较为平和，但也妙趣横生，“古G N q P % r G *遠”轻重对比，“隔”字大密大疏，应之者“嶺”字密中含疏，“嶠7 2 M k G 3 / X”字与“不”字轻重反差，“不”与“相”、“瞻”字的开合对比，最后以较为平淡的“临”字收笔。综观全篇，章法平和的基调中透出潇洒流宕的风度，充分展示出晋代书家风采。
