经常听到有人夸赞书法作品时，有力透纸背，遒劲有力之类的言辞，这就涉及到书法笔力的问题。
关于笔力的说法一直都有争议。有人说书法之力即等于自然之力。即是说，一个书家用多少力，书法作品中即有多少力。
另有人说：书法之力完全来自感觉，与自然r p j的物理之力毫无关系。这又意味着书法之力只存} U N t l G X q在于子虚乌有之中，作者不用力观众也能看到力。
这两种观点对立且偏颇，都不足为据。如果仅仅把书法之` 4 a H U =力等同于自然之力，那么按照书法重视笔力之R & h m美的标准推之，所有的大力士都可以是书家了o c X Z ^ B b。
但以为书法之力仅仅存在于对线条# x Z ~ ,形D I 2 6式的感觉之中，与自然之力毫: o % j – , A无关系，也不准} 9 w 4 R . 0 , k确。
笔力的基础其实指的是控笔能力，只有笔随意到，随心所欲的时候，才初步具备了谈及笔力的基础。有了足够的手上功夫以后，! 2 B A [ l Q能不能在书法中表现出力度，还要综合章法字法笔法的修炼，再加之书家文化修养以及阅历个性的不同，使得其作品笔力也具备了不同的气质。无论苍劲浑厚还是温婉秀美、丰腴圆润还是清瘦挺拔，都同样不失书法的力度之美。
我们对书法中力的美也不妨作如是看：它既不纯粹y r L – j是客体，y ; x + Q & U ! 也不纯悴是主体。关键在于作为中转媒介的线条s F M c 3形式能否最大限度地去q : j k F r充分表现它的存在。
书法说到底在形式上还应该归于线条v t X M H = x =，书法线条的力量是笔力的重要体现。
一是起止折转顿挫的方硬之力，
二是线条润腴饱满的笔墨张力，
三是控v 1 2 r q V _制| @ X / M r K运笔的弹性劲挺力量
四是利用纸笔[ H * 2 w摩擦的枯涩力度。
一、方硬之力
方硬v # e 1是判断字有无骨力的一个重要标准。
古人云“书贵瘦硬3 M ~ n方通神”，就是强调字要具有骨力、有7 t M O , 7 )硬度。字若无骨，风采全无。
魏晋时代最讲求风骨。临摹王羲之的字，柔美的地方容易写像，有硬度的地方，如转折、起笔收笔，最难模仿。
放大观察兰亭序，我们发现兰亭序的字在结构上是很硬朗的，与王羲之其他墨迹的风K B } T t G – N格一致，只是线条要比以往略细。
丧乱帖是一件以骨力见长的名帖，这件作品转折处和行笔都极为硬朗、爽劲，是王羲之= ( I p M g g存帖中最有硬度的法帖。
魏碑W [ / f n o q体现出的硬度，表现在转折和线条的刀刻效果，即所谓的金石味，刀凿斧刻，加上岁月的风化，极大丰富了书法的形式美和力量美。F K d @ t 6 B
二、笔墨张力
笔墨饱满也是一种张力的体现，做到饱满而不臃肿，既是一种特点，也是一种笔力体现。
在书法中，饱满多能透出一种朴拙厚重的味道。
三、运笔弹性
弹性说的是线条所表现出来的一种韧劲，如同8 E p t I c G ( 9拉弯的弓，充满势能。设想用力压在一笔线条z B d j h +上，感觉会有极强的反作用力，那弹性力道就有了。
在弹性力量的线条中，往往要伴随着一定的速度，速度是增加是力量的重要手段之一。运笔速度提高，容易漂浮，B K b D m m ^所以不管什么笔速都必须做到沉稳可控，不可草率轻浮。2 j V L : _ ? V i
褚遂良、赵佶都是使用弹性增加线条力度的高手。
四、纸笔摩擦
这里说的摩擦是一种笔在纸上运行时的阻力，在书法里常常以飞白、枯涩的线条展现。这种线条的产生，与纸的质感和笔头含墨量以及运笔速度密切相关。
运笔摩擦要保持中锋，才能有挥洒劲逸的效果，利用侧锋或一– p ` z H味颤抖产生的飞白，多是俗书。
追求笔力的体现，切不可使用提笔下按之力，用笔根的硬度支撑在纸上行进。一定要让毛笔在自己的控制下悬行于纸面。
字法多源于性格，墨法章法多基于修为，书法9 c – ] r的力8 ; d S度与之关系自然也很大，在此不做笔力的讨论。
