沙孟海，1900年生，浙江宁波人，又名沙文若
沙孟海，1900年生，浙江宁波人，又名沙文若。曾任浙江大学中文系教授，浙江美术学院书法教授，浙江省书协主席，中a k X U ;书协副主席，浙江省博物馆名誉馆长、西泠印社社长等多职。
我自觉漫长的六十年中间，早一时期是“彷徨寻索”，走了不少弯路。稍后是. = h想“转益多师”，多方面吸收些营养来丰富自己。由于功夫不到，直到老年，写不出什么名堂来。
沙孟海早年楷书作品《陈君夫人墓志. B N J g 8》
一、初学《集王圣教序》
我早年“彷徨寻索”的过程是这样的：
十四岁父亲去世，遗书中有一本有正书局新出版影印本《集王书圣教序》，我最爱好，经常临写。
《集王圣教序》由} / i R L Y | { +沙门怀仁从王羲之书法中集字，刻制成碑文，称《唐集右军圣教序并记》，或《怀仁集王羲之书圣教序》& y 3 4 * _ | { [，因碑首横刻有七尊佛像，又名《七佛圣教序》。
《集王圣教序》 局部
乡先辈梅赧翁先– _ C E w L 7 z O生（调鼎I c h B）写王字最出名，书法界推* c z _ 0为清代第一。我在宁波看到他墨迹不少，对我学习《王圣教》，运笔结体各方面都有启发。只因我笔力软弱，学了五六年，一无进展，未免心灰意懒。
二、后又转学篆书
朋友中有写《郑文公碑》、《瘗鹤铭》诸体笔力矫健，气象峥嵘，更感到自己相形见绌。为了藏拙起见，我便舍去真、行书，专学篆书。先父在世时，也写篆书，刻印章，我约略认识一部分篆文。家里有《会稽刻石》、《峄山刻石》，书店里又看到吴大澂+ L a篆书《说文部首》、《孝经》、《论语》，喜极，天天| $ C G &临习，加上老一辈的g : +称赞，劲Z [ 7 s头更足。由于篆书写的人少，一下子出了小名声。
吴大澂 大篆《古b a 6 {鉨藏书七言联》
吴大澂（chng）（1835～1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏吴县（今江苏苏州）人。清? , P % e o X – +代官员、学者+ b @ & D Y m u ;、金石学家、书画家，民族英雄。清同治七年（1868年）进士。善画山水、花卉，精于篆书。皆得力于金石鉴赏修养。
三、再学梁启超方笔
在中学求学时，星期天常为人写屏，写对。但上下款照例应写真、行书，还是见不得人，经常抱憾。后来见到商务印书馆影印梁启超临《王圣教》、《枯树赋》，结体逼似原帖，但使用方笔，锋棱崭然，大为惊奇。从此参用其法写王字，面目为之一变。
梁启超 《跋石门铭》
四、又转学黄道周v 0 g c n 7 S N、兼学魏碑
再后几年，看到神州国光社等处影印的黄道周各体书，也多用方笔，结字尤新奇，更合我胃口，我就放弃王右军旧体，去学黄道周。
黄道周（1585年3月9日 —164N ; ( F M # I Q6年4月20日），字幼玄，一F Y – C # U作幼平或幼元，又字螭若、螭平、幼平，号石斋。汉族。福建漳浦铜山（今东山县铜陵镇）人。明末学者、书画家、文学家。黄道周通天文、理数诸书。工书善o W = o 9 d q b画，诗文、隶草皆自成一家，先后讲学于浙江大涤、漳浦明诚堂、漳州紫阳、龙溪邺业等书院，培养了大批有学问有气节的人。
世人尊称石斋先生。他被视为明代最有创造性的书法家之一。他的书法擅长楷书、行书和草书。r 4 E $ ! e 9他的行书和草书，行笔转折刚劲有力，p H U 5 j b T ? a体势方整，书风雄健奔放。有力量，又有姿态，是黄道周行草书的主调。
他以隶书铺毫和方折行笔，点画多: H n k Q P h P ,取隶意；字虽长，但强调向右上横势盘绕，让点画变得绵而密，虽略带习2 o C . 1气，但奇崛刚劲，形成了自己独特的形式语言，尤显出其人刚直不阿的个性。
黄道周 楷书《宓衍堂铭》
与此同时，我结识钱太希先生（罕）。他对北碑功夫很深，看他振笔挥洒，精神贯注，特别是他结合《张猛龙》与黄庭坚的体q c @ m f w –势来写大字，这一境界我最喜爱，为人题榜，常参用其法。
我也曾按照康有为《广艺舟双楫学叙篇》所启示的程序临写北碑，终因胆量欠大，造诣浅鲜，比不上别人。但这一过程也有好处，此后写大字，2 } : G k x K参用魏碑体势，便觉展得开，站得住。
钱太希书法联D a * 2 2
钱太希，近代书法家，博采汉晋、南北朝、隋、唐诸书法家元众长，又受晚清崇尚碑学之风影响而致力碑学，又崇晋王楷书。故落笔i m B挥洒，跌宕自如，婀娜多姿。西冷社诸同人誉与任革叔为“ 浙东二炒] 3 a n |”。近代金石书画泰斗赵叔孺对钱太希的字评价甚高。称其字“天资卓绝，下笔幽雅，无时下之俗”$ G {。
五、再上溯魏晋诸帖
廿三岁，初冬到上海，沈子培先生（曾植）刚去世。我一向喜爱他的书迹，为其多用方笔翻转，诡变多姿。看到他《题黄道周书牍w I 9 B ( s O诗》：“笔精政尔参钟、索，虞、柳拟焉将不伦”（宋荦旧跋说黄字似虞世南、柳公权），给我极大启发，由此体会到沈老作字是参用黄道周笔意上溯魏、晋的。
我就进一步3 i 5 5 ? 6 + b e去追黄道周` w ` ! : +的根，直接临习钟繇、索靖诸帖，并且访求前代学习钟、索书体有成就的各家字迹作为借鉴，如唐代的宋儋、宋代的李公麟、元末的宋克等人作品，都曾临习取法H u k ( 0。交游中任堇叔先生（堇）写钟字写得极好，我也时常请教他。这便是我“转益多师”的开j ! X j始。
吴昌硕 篆书横幅《小花园》
上海是书法家荟萃的地方。沈老虽过，吴昌硕（俊卿）、康更生（有为）两先生还健在，我经人介绍分头访谒请教。康老住s I F | l L愚园路，我只去过一趟，进门便见“游存庐”三大字} h [ ] h匾额，白板墨书，不加髹漆，笔力峻拔开张，叹为平生稀见。
吴老住山西北路，我住海宁路，距离极近，我经常随况蕙风（周颐）、冯君木（开）诸先生到吴家去。在我廿五岁至廿八岁四年中间，得到吴先生指教较多。听他议论，% S N 3 % u看他挥毫，使我胸襟更开豁，眼界更扩大。我从此特别注意气魄，注 ( @ g N A * I意骨法用笔，注意章法变化，自觉进步不少。
六、多借鉴、诸体兼学
三十岁左右，我喜爱颜真卿《蔡明远》、《刘太冲》两帖，时时临习。颜又) E % q j a M M有《裴将军诗》（见下图），或说非颜笔，但我爱其神` ! u D ) & v ,龙变化，认为气息从《曹植庙碑》出来，大胆学习，也曾偶然参用其法。I R [ , | r我对历代书家也不是一味厚古薄今的。我认为临摹碑帖贵在似，尤其贵在不似。宋、元以来诸名家作品，尽有超越前人之处，我都引为师友，多所借鉴。
篆书，大家学邓石如，我也同时取法王澍、钱坫。隶书，明以前人不足学，我最爱伊秉绶，也常用昌硕先生的隶法写
颜真卿《裴将军诗》（南5 Q f K } c #宋忠义堂Y l d G + G O本局部）
抗日战争期间，避地到重庆，手头无碑帖，只借到肃府本《淳化阁帖》一部，择要临习。我对第十卷王献之书下功夫较C ! 9 Y 7 G h ] Q多，尽管有伪 W P 9 3 7 r M /帖，我爱其展肆，多J b 4 O看多临，有时会有新的境界出来。
因想到传世王铎墨迹多是O i t ^临写古帖，取与石本对照，并不全似，甚至纯属自运，不守原帖规范，这便是此老成功的所在。昌硕先生临《石鼓文》（见下图）自跋说：“余学篆好临《石鼓》，F 5 ~ } & h q &数十载从w ~ i Z Z X H |事于此，一日有一日之境界。”也是` L c D E k这个道理。世人或讥评吴昌硕写《石鼓》不像《石鼓》，那便是“门4 n –外之谈”。
七、穷源竞流悟真谛
宋元人不重视南北朝隋代碑版，或者未见前代有些碑版，妄指欧阳询真、行各体全出二王，太不切实际。又如：苏轼曾称] ] ; v – p Z Q赞颜真卿书法“雄秀独出，一变古法”。宋人看到前代碑版不多，只见其雄浑刚健，大气磅礴，非初唐诸家所有，所以这样说。
吴昌硕临《石鼓文》局部
事实上各种文艺风格的形成，各有所因。唐人讲究“字样学”，颜氏是齐鲁旧族，接连几代专研古文字学与书法，看颜真卿晚年书势，很明显出自汉隶，在北齐碑、隋碑中间一直有这一体系，如《泰山E ] U , q金刚经》、《文殊般若碑》、《曹植庙碑》，皆与颜字有N ? c F X b密切关系。颜真卿书法是综合五百年来雄浑刚健一派之大成，所以独步一时，决N 2 U 2 J x不是空中掉下来的。我用上述方法来对待历代书法，学习历代书法。是否合理，不敢自信。
