在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是安徽的山水画大师黄宾虹。他擅长山水、花卉，并注重写生，但成名相对较晚。 他绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简^ S v b W 6、疏密的统一；用笔如= D h R d @ . u作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生U A 7 ^ U 8的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。
六十z Y *岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳b N @ [ M，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，而以, * A真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水，在章法上前无6 [ 9 t古人。
69-70岁，r z ?黄宾虹有巴蜀之游。这是他绘画上产生飞跃的契机。其最大的收获，是从真山水8 c k : |中证悟了他晚年变法之“理”。证悟发生在两次浪漫的游历途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。
“青城坐~ ] W s a D }雨”是在1933年的早春，黄宾虹去青城山途中遇雨，全身湿透，索性坐于雨中细赏山色变幻，从此大悟。第二O Y J X天，他连续画了《青城烟雨册》十余幅：焦墨、泼墨、干皴加宿墨。在这些笔墨试验中，他要b K Y 9 L找到“雨淋墙头: D A } | r . !”的感觉。雨从墙头淋下来，任意纵横氤氲，有些地方特别湿而浓重，有些地方可能留下干处而发白，而顺墙流下的条条水道都是“屋漏N s L 3 / x d O痕”。当我们把这种感觉拿来对照《青城山中》，多么酷肖“雨淋墙] J K @头”啊！完全是北宋全景山水的章法，一样2 ] f ; y的笔墨攒簇，层层深厚，却是水墨淋漓，云烟幻灭，雨意滂沱，积墨、E l i 1 $ : ^破墨、渍墨、铺水，无所不用其极！
“瞿塘夜游”是发生在游青城后的五月，回沪途中的奉节。一天晚上，黄宾虹想去看看杜甫当年在此所见到的“K d V石上藤萝月”。他沿江边朝白帝城方向走去。月色下的夜山深深地吸引着他，于是在月光下摸索着画了e l f 6 * R ) *一个多小时的速写。G Y ! b翌晨，黄宾虹看着速写稿大声叫{ M , V ` 8 _ T 1道：“月移壁，R l W – q & 4月移壁！实中虚，虚中实。妙，妙，妙极了！”至此，黄宾虹的雨山、夜山是其最擅长、最经常的绘画主题，合浑厚与华滋而成美学上自觉之追求。七十岁后t @ I # * a，所画作品，兴会} 3 e r n J淋漓、浑厚华滋；喜以s 1 b积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层8 v E F i B }层深厚，气势磅礴，惊世骇俗。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正z ? y + @是他逐渐形成W X O ] ; l的显著特色。这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。
黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”黄宾虹所说的宋画，除了北宋的大家外，往往合五代荆浩、关仝、董源、巨然诸家在内。“宋画多晦冥，荆关灿一灯；夜行山尽处，开朗最高层。”（1940年题画山水）
在北平的十一年，黄宾虹完成“黑宾虹”的转变后，又进c 7 ] X P @ i行“水墨丹青合体”的试验。用点染法将石色的朱砂、石青、r * N u石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，这是受西方印象派启发，思以将中国` y # T Q 2 | 9 %山水画两大体系（水墨与青绿）进行融合的一大创举。
南归杭州后T r P L `，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，将金石的铿锵与夏玉的斑驳融为一体，画面的朦胧融洽更接近江南山水的韵致，笔与墨一片化机。
在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。其画风与丰富多变的笔E Z ~ w h墨中，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。z ] v v T Y几十年来，黄宾虹的绘D o .画一直受r & S K U到美术界的广泛关注，并逐渐释放出巨大的能量，影响着当今中国画坛。
