历代画家之中，可称大家的凤毛麟角，潘天寿先生是其中之一！
潘天寿
潘天寿（1897—1971），字大颐，自署阿寿、寿者。
现代画家、教育家。浙江宁海人。
磐石墨鸡图
磐石n v d W o b H P 墨鸡图
1948年，豆浆纸、设色C G j D、指墨，68136.5cm
款识（一）：“不作指画已三年矣，偶然着墨，荒率殊甚。凭窗默坐，有忆铁岭高且园@ u } ` a `也，奈何。心阿兰若住持寿者并记于望吴山楼。”
款识（二）：“戊子凉秋，寿指墨。”
印章：白文印“潘天寿印”（两枚），朱文印“阿寿”、“强其骨”
此图作于1948年，是潘天寿52岁时的作品。1948年是潘天寿辞去国立艺专校长后专心w 4 * B 1 w W创作的A – 9一v X & l E 8 u年，留下了很多代表性的作品。
此年作品值得关注的一是方形石块的艺术语言已经形成，二是指墨画达到了高超的境界，此两点在这幅作品中均得到充分体现。
《磐石墨鸡图》的构图很有特色，一块方形磐石横亘画面中央，大虚大实的处理早在1945年的《江洲夜泊图》中已经出现。《江洲夜泊图》一直悬挂在潘天寿的会客室中，可见他对这幅作品的喜爱，原因可能正7 c O Y是因为它开启了后期艺术语言的风格。
江] m g { T洲夜泊图
潘天寿 江洲夜泊图
《磐石墨鸡图》的磐石处理更为成熟。石头几乎成长方形，在左下角冲出画面，仿佛[ P q h B v凿进土中。这一向下的力，制止了整个石块的斜势，稳定了画面。同时起到视觉稳定作用的还有左下角岩边的落款，阻止了l a v e F下滑之势；右下方的丛草和竹枝、苔点加重了画面右边的分量，也起到牵拉的作用。
磐石墨鸡图结构分析图
巨石仅用几根线条勾勒，是十分见笔力和画家对对象的概括能力的。那些勾勒的线条虽然简洁，但一波三折，提按转x U J 9 l折中表达了石头之形和质；又有扛鼎之力，生动表现石头的坚牢和韧硬。左上部的墨鸡由一块浓重的墨色画成，在画面中形成大小、虚实、黑白的对比，使画面显得对比强烈。鸡身虽为重墨，u 5 ) H 2 l !然巧妙留出空白，暗示出墨鸡的结构。
此幅作品为指画作品，题款中言“不作指画已三年矣”，则此前几年潘天寿因忙于抗战胜利复员和繁忙校事，必定荒废指画殊久。据当时学生回忆，1944年他到潘天寿房间2 2 f 5 . u 3 F，还看到他的指画作品：“记得他房间里仅一张床，上面铺了草席，一只箱子，桌上放着笔砚，墙上挂着一幅《蛙石图》（指画），另外什么都没有。”潘天寿作指画学清代高其佩，然“每拟高其佩而不同，拟而不同斯谓之拟耳”（《听天阁画谈随笔》），表达了对拟古的见解。而且他认为学指画必须要先打好毛笔画的基础{ 8 6 [ g。这一年其所作《灵芝图》等指画作品，均堪称经典。
潘天寿纪念馆馆长陈永怡先生解析
新放图
新放图
1963年，生宣纸、设色指墨，6053.3cm
款识（一）：“新放。”
款识（二）：“寿者指墨。”
印章：朱文印“阿寿”，“潘天寿”
潘天寿的作品用浓墨、重墨的多，有沉郁博大之气，但此$ ! ) x @幅《新放s + / { –图》却用淡墨画成，独具清雅淡逸之格。
荷花是潘天寿喜爱的题材。他常居西湖边，每到夏Y U 8 O l C日，“接天连夜无穷碧”是时时入= M ` G 3 n眼入心的寻常之景。他_ S @景云村住所的旁边，即是@ ; p [名曰“荷花池头”的小巷，明代一武官曾于此筑荷花池T E 5 F ) i Q u o。再则，荷花的梗、叶、花苞等，造型点线面皆有，能充分实现他对画面构图的探索，展现他的笔墨特点，所以荷花在潘天} L p F N D寿作品中是一个比较主要的题材。
《新放图》以指墨画成。荷叶以淡墨抹出，再加淡石绿，斑斑驳驳的效果仿佛雾气笼罩般。潘天寿曾说：“墨能得淡中之浓，q o P C z u z I浓中之淡，即不薄不平矣，其关键往往在用水用纸之间。”
这片荷叶，笔墨非常丰富，但又 g U y c N十分整体，画家深厚p K J ) I的笔墨功力x e = ! , o 3 q G由此可见一斑。荷叶下甲肉并用断断续续地勾出新放的荷e V @ W d m k f花，挺立的花4 K | A苞和几株水草。整幅作品墨色轻淡，设色柔雅，烘托出清晨薄雾中新荷的稚嫩和清新。此般清逸雅致的风格，在他霸悍阔大的m w a ) 0 N作品中显得十( S * l q G分别致。
潘天寿纪念馆馆长陈永怡先生解析
潘天寿变体画作欣赏：
美术界将出自同一画家之手、名称相同、构图相似而画面却不尽一致的作品，称为“变体画”。艺术市场有时还将这类变体画称为“双胞胎”，这些变体画的出现，大都跟艺术家追求画面的充分表达有关。
众所周知，在20世纪的中` . k X &国画大家中，潘天寿对画面构图的苦心孤诣是最突出的| d !，从他的变体画中，可以看到他对作I ~ l | ! f ( 7品的高要求，对构图的严谨和精益求精。潘天寿的变体画创作，大致分为几种情G @ $ – i t况：对古人风格和境界的追摹，变体临拟，血战古人；对某种主题一画再画，以寄托情思；对符合自己艺术个性的题材的反复表现；为画面改良或推敲的目的而重画；用不~ % j _同的构图来表现或强调不同的意境。这些作品往往题材相同，构图相w 5 ] U e , / 0似，他们之所以被潘天寿一画再画，与他作画的背景，尤其是他当时的思想状态有关,更与他自己内心的境界相一致。构图随立意，潘天寿对形式、构图、章法的反复经营，都与内容息息相关，这已经成为他表达内心情感的一种方式和手段，最终传达的是对笔i = ! @ – 3 9 ^墨、内容的深入理解和对意境的不断追求。
伍子胥行吟图
伍子胥行吟图
1924年 纸本c Y _ ^ P 5 k、设色 14038.7 cm= 7 m
私人收藏
款识g z 4 + C K z : y：科头曲背衣褴褛，矍铄神留饥眉妩（宇）。曰歌曰歌声昂低，一棒街头独踽踽。心头心底仇人头，酒酣刃白天风起。夫差（阖闾）死后谁相知，日暮箫声遍吴市。“宇”误“妩”，“阖闾”误“夫差”。茂斋学兄持楮索画，作此应之。甲! P i ( r R ;子石榴开候，三门湾阿寿时客黄歇浦。
印章：阿寿（朱）、潘天寿印（白）
行乞图
行乞图
1929年 纸本、水墨 14941 cm
余姚博物馆藏
款识：科头曲背衣褴褛，矍闪神留饥眉宇。曰歌曰歌声昂低，一棒街头［独］踽踽。心上5 G ( – m R @ 9心下仇人头，O b u f ] s ? A酒酣耳热天风起。阖闾c E 6 + ) r B e p死后谁知音，日暮箫声遍吴市。十八年夏初，满天梅雨，o P ? . 6 P 9 1意殊闷损，偶然涂抹岂在笔墨之间a c Y 7 & * A C )。三门湾人阿寿写于西湖葛岭山之葛天野屋中。“头”下夺“独”字，寿又记。
印章：懒头陀（朱2 = u N L V F T）、潘天寿（白）、阿寿（白）
行乞图
行乞图
1948年 纸本、设色 118& Z ~ b .33.| j [ w D 2 Z K8 c6 D ! G r $ Hm
潘天寿纪念馆存
款识：科头曲背衣褴褛，矍闪神留饥眉宇。曰歌曰歌声昂低，一棒街深（深{ ~ M ; U : [街）独踽踽。心上心下仇人头，酒酣耳热天［风］起。阖闾死后谁知音，日暮箫声遍吴市。 “深街” 误 “街深” ， “天” 下! d u V脱 “风”字。戊子中秋节天气清朗，作此遣兴。心阿兰若住持寿者于西子湖。
印章U 7 K ? = t 8：潘+ u Y q S e l m天寿（白）、阿寿（朱）、不入时（朱）、强其骨（白）T , = , S % ! E }、寿康宁[ Y Z X k A –（朱）
携琴访友图
携琴访友图
1948 年 纸本、设色 10654.7 cm
中国美术馆藏
款识：看山终日行，山随白云转。莫道入山深，云又随山展。戊子菊花开候，大颐寿。
印章：潘天寿印（白）、阿寿（白）、阿寿（朱）、不入时（朱）
欲雪图
欲雪图
195} r l g4年 纸本、设色、指墨 6977.5 cm
潘天寿纪念馆存
款识：欲雪。秃寿指墨。
印章：潘天寿印（白）、阿寿（朱）、阿N h ! % S 1寿（朱）
欲雪图
欲雪图
1962年 纸本、设色、指墨 6757.9 cm
潘天寿纪念馆存
款识：欲雪。六二年菊花开候，寿。
印章：潘天寿（白）
江山如此多娇
江山如此多娇
1959年 纸本、设色 72q o q i q n30 cm
潘天寿纪念; , U !馆藏
款识：江山如此多娇。五九国庆献礼，寿。
印章：潘天寿（白）
设色兰竹图
设色兰竹图
1962年 纸本、设色 9571 cm
潘天寿纪念馆存
款识（一）：世称兰= ^ { @ M p竹清品，兹以五彩画之，自无荒寒之趣，然尚能得其风格否乎？六二年春，大颐。
款识（二）：雷婆头峰寿。
印章：潘天寿（朱）、潘天寿印（白）、阿寿（朱）、不雕（朱）
墨梅图
墨梅图
纸本、水墨、指墨 7642 cm
潘天寿纪念馆存
款识（一）：雷婆头峰寿者。
款识（二）：铁岭高其佩不喜P ~ ( #以熟纸作指~ L % + j x r m画，因其少枯湿之变也。颐大又记。
印章：潘天寿（白）、寿康宁（朱）
雄视图
雄视图
纸本、设色、指墨 336.142.6 cm
中国美术馆1 e ` Z =藏
款识：雷婆头峰寿者指墨。
印章：潘天寿印（白）、阿寿（朱）、不雕（朱）、宠为下（朱）
凝视图
凝视图
纸本、设色、指墨 141167.1 cm
潘天寿纪念馆藏
款识：凝视。高且园每以生纸作指画，以其能得枯湿之变也。寿试墨。
印章：潘天寿印（白）、阿寿（朱）、宠为下（朱）
春塘水暖图
1961年 纸本、设色 249102 cm
私人收藏
款识（一）：雷婆头峰寿者指墨。
款识（二）：此系笔画，误题指墨，年未古稀而健忘特甚，往往顾彼遗此，真觉［老］态龙钟矣，奈何。“觉”下脱“老”字。六一年初暑，大颐又志于H # :雁山片石斋。
印章：潘天寿（白）、潘天寿印（白）、知白守黑（朱）
松石梅月图
纸本、设色、指墨 329149 c! 9 l D ( x (m
潘天寿纪念馆存
款识：雷婆头峰寿指墨。
印章：潘天寿印（白）、阿寿（白）、寿康宁（朱）
初升图
1964年F & G # | 纸本、设色、指u ( @ 0 ) p Y墨 330144 cm
私人收藏
款识：T J S ( z初升。雷婆头峰寿者指墨。
印章：潘天寿印（白）、慎余（朱）、宠为下（朱）
