世人都知道卫夫人（272-349年）是王羲之的书法启蒙之师最早的文字记载，见南朝宋羊欣《采古来能书人名》：晋中书院（郎）李充母卫夫人，善钟法，王逸少之师
羊欣的“书法早随子敬，最得王体”（庾肩吾《书品》），是王台之的f o J 4 F a 2 U再传弟子；也是传扬”王J E书”的功臣。他说卫夫人是王羲之的老师，当然可信。但是，王羲之的族孙王僧虔的《论书》闭口不提卫夫人和王羲之，说到王廙（276-322年）时涉及到工羲之的书法师承，他说：王廙右军叔，自过江东，右军之e $ | S u f g C前，惟廙为最。画为明帝师，书为右军法。
王_ } & Z ` ~ 1僧虔明确说到王羲之向王廙学过书法，肯定了王廙在东晋前期的艺术地位。他不提卫夫人是王羲之的老师，是不是要排卫尊工呢？好像不是。他还明明白白地说自己的“亡高祖丞相（王）导，亦甚有楷法，以师钟、卫，好爱无厌。”他提出王羲之书法学王廙，不过是指出曾经的事实。那么，壬羲之学书阶段的老师，除卫夫人外，还有他的叔父王廙。
在后来的书法文献中，梁朝庚肩吾《书品! z E v ` 6 W H n》只提“王廙为右军之师”，唐朝张怀瓘《书断》提卫夫人B $ S ` o而不及王廙。但世人谈到王羲之的老师，知道卫夫人的多，却忽略了王廙。
卫夫人出自河东安邑卫氏，王廙出自琅琊王氏，都是当时著名的书门。卫氏书门的形成可以追溯到三国曹魏的卫觊，他擅长古文、鸟篆、隶、草，( K u I a与钟繇的书名相当。西晋时，卫氏有卫瓘, X b u、卫恒父子是最有影响力的书法家。此后的士族书门，比如清河崔氏宗尚卫派，范用卢氏师法钟书，而王导是兼师钟、卫d P y两派。琅琊王氏成为书门，应该始自东晋的王导、王廙这一辈，晚于卫氏。
有意味的是，王书流派的传人羊欣说，卫夫人“善钟法”，这样说会不会是门派的原因，或者以为王羲之的老师理所当然是钟派圈内的人物，我们不得而知。卫夫人与c K # F z {卫恒同族而不同支则是) s g T } . [ ]事实。她的经历，《书断中》略有记者：卫夫人名鑠，字茂猗，延尉（卫）展之女弟，（卫）恒K 5 / 5 C之从女，汝阳太守李矩之妻也。隶书尤善，规矩2 / = V m o钟公。云：“碎玉壶之冰，烂遥台之月，婉然芳树，穆若清风。”右军少常师之。永明五年卒，年七十八。子克（充），为中书郎，亦工書。
《晋书卫恒传》说卫展乃卫恒的“族弟”) c O ; 4，可见卫展、卫鑠兄妹是河东卫氏的另一支。《书断》的记载+ G 0有两处i X W d U S 3讹误一直相传，需要订正。其一，既然卫展是卫恒的“族弟”，卫夫人应该是卫恒的同族“女弟”，而不是“从女”| r Y . T B。其二，卫夫人不是“汝阴太守李矩之妻”，这个李矩是平阳人，兵家出身，东晋前期是北方的流民帅；卫夫人的丈夫是出任过江州刺史的李矩，是江夏郡的冠族，《晋书李充传》有记载，江夏李氏也是书法世家F U # m B K ) / K。
卫夫人的书迹，《淳化阁帖》卷五有正书《急就帖》，经来朝的书论家鉴定，是伪作，不足据，我们只能借助“善钟法”的记载和钟繇的传世书迹来揣摩卫夫人的风范了。王廙的书迹，《淳化阁帖》卷二收刻五帖：《甘四日帖》是伪作；正书《祥除帖》和《昨表貼》是“传钟法”；《七月》字字独立，笔画沉厚，有章草遗意；《嫂如何》行笔流畅，体态与后来的二王草书相近。这四帖保存了王廙书法的大致模样。
王羲之的书法师承，无论是师法卫夫人，还是向王廙取法，都是钟派。
王廙（276—322年），字世将。琅邪临沂（今山东临沂）人。东晋著名书法家、画家、文学家；同时，也是一个屈指可数的音乐家。
王廙是东晋丞相王t y 0 8 9 ?导的l 5 L J ! p f从弟、晋元帝的姨弟，并与王导一起倡导晋室南渡。晋室过江，廙书、画为第一，为晋明帝的图画老师，他初仕晋惠帝为太傅掾，转任参军。建武初，擢升( D M +为辅国将军，封武陵县侯，历任尚书郎、散骑常侍、左卫将军等职。晋元帝永昌 _ f w t元年（322年），王敦以王廙为平南将军、荆州刺史。世有N = G“王平南”之称。他死于同年I k A，谥曰康。享年47岁。
王廙多才多艺，好学能文，工书、画，晓音律，对射御、博弈、杂艺等，也无所不g y ^ 9 e ( 1 2 N通，无所不晓。能章楷，传钟法。尤工于草隶飞白，祖述张、卫遗法。但他的成就，主要表现在书法艺术和绘画艺术方面。王氏宗族在当时有不少有名的书法家、画家；王廙的侄子王羲6 u c T :之、王彪之，儿子王胡之，从孙王献之，曾孙王裕之，玄孙王韶之，在他的熏陶和影响下，也都是Q J [ K j ^ Z K有名的书法家、画0 o P家。
对于王廙的书 B A q – H P ` 6法艺术和绘画艺术，历来就有所评，而且大多赞誉他博学多识，在艺术上造诣精深，号称江东“书、画第一”（张彦选《论画叙师资传授南北时代》）。在书法方面，他“工于草、隶、飞白”（张怀瓘《书断》，下引同），其飞白志气极古。当时人称“王廙飞白，右军之亚。”并说他“飞白入妙，隶入能。”司# Y v w b马绍和王羲之幼年时皆从他为师学习过书、画。王廙善画人物、故事、鸟兽、鱼龙，时镇军谢尚于武昌昌乐寺造东塔，戴若思造西塔，b M p a } t i ]并请廙画。他1 Q y f曾画《孔子十弟子图》，付与王羲之并勉励他说：“画乃吾自画，书乃吾自书，吾余事虽不足法，而书、画固可法，欲汝学书则知积学可以致远；学画可以知师弟子行己之道。”（张彦远《历代名画记》）他的绘画作品有《异兽图》、《列女传仁智图》、《狮子图》，著录于《梁太清目》；《吴楚放牧图》、《鱼龙相戏图》、《村社齐屏风》，著录于《G x J C w 4 1 p @贞观公私画史》；《狮子击象图》、《犀凹图》，著录{ ; H 8 K E于《历代~ D – q l G j : V名I e 1 W o * _ ? ,画记》。他的书法艺术工章、楷，C 3 [ v K g ) r传钟繇法，尤善草、隶、飞白，气概高古。永嘉（晋怀帝司马炽的年号）中，他曾将索靖《七月二十六日帖》，折成4叠缀衣中以渡江，爱之如命。他的书法作品，有楷书《两表帖》、草书《二月十六日帖》以及《嫂何如帖》等。均刻入《淳化阁O t = w帖》。
王廙作为王羲之的叔父Z , s f w T P K a，王羲之从小就受他的影响。因此，成就了他的书法事业。王廙不仅书、画名重一时，而且有理论，他是继汉代的蔡邕之后又一个将书、画等艺术相结合的人。d S ~ 5他的绘画理论的重要一点是，提出了书、画创9 ` ` H s ]作要“行己之道”，即所谓不因袭前人，要闯出自己的路子。王羲之正是遵循他的这一创新原则，在广泛学习借鉴前人优秀成果的基础上，努力创新，作到承前启后，继往开来，使书法艺术到晋代为之一变，开创一代书风，成) . C R u % U为中国历史上有名的一代“书圣”。王廙所树立的自画、自书的理论，在当时的具体历史条件下，有T r K , ?着积极的影响和深远的意义，推动了书法艺术和绘画艺术齐头并进的发展趋势，促进了二者之间的结合渗透关系，并融合了诗、文。特别到了宋、元时代，中国文人画讲究题跋，要求既有一手好画，又有一手好字，而且能诗善文，将书法题跋纳入画面，构成均衡统一之势，在对比中成为有意识的布局。这与王廙的倡导和影响是分不开的。当然，也有消极的影响，这就是使一些/ . | W h b m O出身于平民百姓的画家望而生畏，他们的作品只书姓名，由此受到一些封建士大夫文人的轻视，影响到在提高的基础上的普及。
q x 6 { b j 3 w ) R A 7 n王廙不仅书、画出名，而且还是一个大音乐家。据《历代名画记》记载，. [ h = q他“善属文，攻书、画。过江后，为晋朝书、画第一。音律众妙毕综。”他的音乐造诣在当时颇为精深。他是一个多才多艺的艺术家。
王虞死后，赠侍中、骠骑w U V +将军。《隋书经籍志》著录有集34卷，均佚。今存为晋元帝歌功颂德的《晋中兴赋上疏》以及《白p R N 7兔赋》，载《初学记》。另有残文《洛阳赋》、e / t S w x《笙赋》等，散9 H T见于《艺文类聚》等书k | w ^ l中；他对后世影响最大的，还是他的书法艺术和绘画艺术。
他的作品和传记被收入《历代名画记》、《晋书本传》、《能书人名》、《书断》、《国史异纂》、《续画品录》、《贞观公私画史》等书。
