四大徽班，清代乾隆年间活跃于北京剧坛的四个著名徽班：三庆、四喜、和春、春台的合称。徽班，是以安徽籍艺人为主，兼唱二簧、昆曲、梆子、啰啰等腔的戏曲班社。开始多活动于皖、赣、江、浙诸省，尤其在扬州地区，更以”安庆色艺最优”。$ @ r * ? | 4 q
清乾隆五十五年，为给高宗弘历祝) O S寿，从扬州征调了以著名戏曲艺人高朗亭为台柱的”三庆”徽班入京，成为徽班进京的开始。此后U / K _ ; ( L m又有四喜、启秀、霓翠、和^ ) s春、春台等安徽班X W 4 ; n相继进京。在演出过程中，六班逐步合并成为著名的三庆、四喜、春台、y Q r j和春四x d x [大徽班。当时正是地方戏曲勃兴、花雅争胜的时期，一些新兴的地方剧种，如高腔（时称京腔）、秦腔等已先行流入北京。
徽班在原来兼唱多种声腔戏的基础上! Q 1 7，又合京、秦二腔9 V # .，特别是吸收秦腔在剧目、声腔、表演各方面的精华，以充实自己。同时适应北京观众多方面的需要和发挥各班演员的特长，逐渐形成了四大徽班各自不同的艺m _ / ` M G % C术风格，表现为：”三庆的轴子（指三庆班以连演整本大戏见长）P I v s；四喜的曲子（指四喜班以演唱昆曲戏著称）;和春的把子(指以擅演武戏取胜)；春台的孩子”。出现了! ) a“四徽班各擅胜场”的局面。
嘉庆、道光年间，汉调艺人进京、参加徽班演出。徽班又兼习楚调之长，为汇合二簧、西皮、昆、秦诸腔向京剧衍变奠@ V M H g P g &定了基础J 7 d。因此”四大徽[ L y 1 { c z班”进京，被视为京剧诞生的前奏，在京剧发展史上具有重要意义。但到了清末宣统二年，”四大徽班”就已相继散落。
最早的三庆班进京，原本只为进宫祝寿演出而来。由于徽F q 5 l a ! N O戏曲{ i E L = x a ) )调优美，剧本通俗易懂– M l 2 * x `，整个舞台演出新颖而具有浓郁的生活气息，故而受到北京观众的热| 8 n Q ( _烈欢迎。这样，三庆班演完祝寿戏欲罢不能，就留在北京继续进行民间演出。三庆班的班主高朗亭是安徽安庆0 L [ G R人，入京时才三十岁，演旦角，擅长二黄腔，技艺精湛。
《目下看花记》称他：”体干丰厚，颜色老苍，一上氍毹，宛然巾帼，无分毫矫强。不必征歌，一颦一笑，一起一坐，描摹雌软神情，几乎化境”。因此三庆班在北京越@ 4 z I Y R @演越火。徽班在进京演出的过程中又吸收了昆曲、弋阳腔、梆子腔等剧种的表演技艺，使N K { a y 4自己更加丰富，不久成了当时最受欢迎的剧种。
