越剧早期演出男角多不化妆；男演女角时把脑后的辫子散开，梳成发髻，上搽胭脂和铅粉；有些草台班的女角化妆，两颊用红纸沾水搽腮红，不画眉，或用锅底灰画眉，称”清水打扮”。进入上海后，向绍剧、京剧学习演传统老戏的水粉化妆法，白粉底，红胭脂，墨膏描眉眼。后演古装_ – 4戏仿效绍剧学，大花面k M u y开脸，小丑画白鼻梁。此后数年间，尹桂芳、竺水招、傅全香、钱妙花、吴小楼n j 4 x d w等在演出新编剧目时，均改为~ ^ I ^ A p A ?油彩化妆。
男班初期，男演员解开自己头上的辫子梳上发髻插朵花，这是最早的发式与头饰。后演古装戏仿照绍剧。用小玻璃管t i I z #串成排须装饰发髻，在发髻上用顶花装饰。20年代学京剧，包大头，因无条件制备全套”头面”，改用木质或铁皮做成定型水片，8 z _ b 3 Q g 很少使用全副头面来装饰演出。
自女班诞生后因女演员留有辫子，就用作”包头”] C [ :的”发帘子”和顶级假发，并与服装的”私彩行头”相配合，之后演员们纷纷改革头饰，从古装仕女画中找根据，开始创y 2 =造越剧旦角特有的古装发式和头饰，头饰改繁为简，改华丽为清丽，头上以戴珠凤为主，装饰花不多，具有简@ c ) Q r / O g洁明快的特点。20世纪50年代，为发式的需要和化妆省时始做假发头套。
在小歌班初期演古装h ) # A戏中男角，有用庙里泥塑神像的髯口，亦有用黑白纱线制成一排当髯口。开始租用演出行头后即采用绍剧的髯口。1917年男班进入上海后采用京剧的髯口，后女班演出仍然沿袭之。20世纪30年代末，越剧兴起@ Q ? G | `改革，髯口也开H b z T始改良。将髯须改短、改轻。20世纪40年代初，老生不用传统挂须，学习话剧的”粘胡”。后因”粘胡”化妆法既不方便又花时间较多，遂改用铜丝作架子制作各种胡须。
大面需用满腮胡须时不再用”虬髯”，改用”套胡”，小丑不再用”八字胡””吊搭”，而用”夹鼻胡””翘胡”，被B X ] g $统称为”改良胡”。传统”满口”不见嘴唇，改良胡用粗铜丝弯曲成型，嘴唇外露可见。20世纪60年代上海越剧演古装剧时全部用改良胡，胡须原料以人发和牦牛毛为主? J T，掺入羊毛，后将毛发勾在肉色丝绢. S @ + O 7 R或网眼纱上。
演现代剧目：少数民族剧目及外国题材剧目时，一般均采用粘贴的办法。
