君生我未生，我生君已老 ，君恨我生迟，我恨君生早 ！
君生我未生，我生君已老 ，恨不生同时，日日与君好 ！
我生君未生，君生我已老 ，我离君天涯，君隔我海角 ！
我生君未生，君生# ~ + u q A我已老 ，化蝶去寻花，夜夜栖芳草E d A l % ~ X # ?！
此诗为唐代铜官窑瓷器题h H ^ ^ v 3诗，作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。见陈尚君辑校《全唐诗补编》下册，《全唐诗续拾》卷五$ 7 ! T T )十& P k E六，无名氏五言诗，第1642页，中华书局，1992年10月版。
北宋官窑至今没有找到窑址，文献记载也很少，从故宫博物院所藏传世品看，被认为是北宋官窑的这批瓷器的胎子是紫黑色的，施釉很厚，莹润如堆脂，粉青或天青色，开稀疏的大纹片。施釉后略有流淌，口部等釉薄的地方隐约露出胎色。因此，紫口是北宋官窑一大特点；裹足支烧、器底有芝麻钉痕迹是另一7 l 7 v 0 s v 0 O大特点。
– W i D O & ( Z F官窑和汝窑一样，以釉色为美，没有纹饰，立器只有凹下或凸起的弦纹或边楞。器型种类较少，除了盘、葵口洗以外，多仿古青铜器的造型，如长颈瓶、贯耳瓶、贯耳尊、兽耳炉等。+ ~ ( :宋室南迁后，在临安（今杭州）建5 ~ ;都。从己出土的大量瓷片看，南宋官窑瓷器的胎子呈探灰、灰褐) y 8 y r u $ P、灰黄等色。胎有薄厚两种，即胎厚釉薄的和胎薄釉厚的。釉厚的瓷片从断面可看出施釉痕迹，一层一层很清晰。釉子温^ G 3 b I润似玉，也有比较光亮的。釉色有粉青、天青、灰青等，开比较细碎的纹片。南宋官窑既有裹足支烧的，也有垫烧的，器底大而薄的往往采用支烧与垫烧共用的方法来保证质量。
官窑六棱花口洗 宋
哥窑方洗 宋 5.7*2.6厘米
哥窑方洗釉水肥厚滋润、开片均匀，胎质厚重。底刻 “官”宇款，原为同治皇帝的老师李鸿藻所藏之物，后传至其子手里，被一收藏家征得，一直藏不示人。_ @ F
龙泉窑瓷器 北宋时期龙泉青瓷c / _ ( x Q c n _尚保留着仿越窑、瓯窑和婺州窑的遗风，釉呈浅青色，薄而光亮。南宋Q w $ Z E L中期以后，完全形成自身的特点，以粉青和梅子青釉著称于世，这两种釉是龙泉青瓷中最名贵的品种。从工艺学角度分析，粉青和梅子青釉= / v J m } 8是一种”石灰碱釉”。这种釉在高温中黏度较大，流动性较小，适宜挂厚釉。这种厚釉层中含有大量小气泡和未完全熔化的, ( } i 7 6 a ; D石英颗粒，当光线n # T射入釉层时，釉面会使光线发生强烈散射，呈现出一种柔和淡雅如冰似玉的美感。
北宋龙X F 1 U T o泉青瓷装饰手法主要为刻花、划花、印花及贴塑等。常见纹饰在北宋多莲瓣、荷叶，南宋多云纹、水波纹、游鱼等。铭文见有印阴文”金玉满堂”及 “河滨l @ z _ h Y ? 5 r遗范”两种。
北宋龙泉窑器型有炉、瓶、盘、渣斗及塑像等，各类造型7 { t ( $ 5 N n :变化有多– Z – X q [ = 6种样式。如瓶有悔瓶、龙纹瓶、虎纹瓶、五管瓶、胆瓶、鹅颈瓶等；炉则有三足、四足及八卦炉、奁式炉等。南宋时，龙泉青瓷造型更加丰富，除各类日用器皿外，文房用具中的水; Q L {盂、水注、笔筒、笔架等亦常见，象棋子、鸟食罐也颇有特色。此外，仿古铜器及玉器的各式鬲、觚、觯、投壶及琮式瓶等，与北宋后期| [ K祟古之风相关。K O B o t p d 6 B总之，宋代龙泉青瓷以釉色取胜。故宫中旧藏龙5 2 i泉青瓷以南宋产品D ? D l N为多，釉色多为粉青釉，少数以印双鱼纹饰装饰。其上品釉色匀净、莹润如玉。梅子青釉则属罕见之物。
龙泉窑花口洗 宋 口径17f n D p = j A厘米
龙泉窑始烧于南朝 u –，于南宋极盛，青瓷质量最好，还成功地烧制了粉青、梅子青N + 4 ? , , 等青翠娇艳的釉色，代表了宋代龙泉青瓷发展的U ` L $ f最高水平。此洗形体优美，光素无纹，釉色极佳。
龙泉窑塔式瓶 宋 高18厘米
此瓶造型新颖别致，器上部作琮式，下部呈塔式，下附四如意足。器身纹样采用印花工艺而成，纹样以纤细的阳纹线条和凸起的阳纹块面图案组成。通体青釉明亮光澈，凸纹釉薄处微呈灰白胎色，足端露胎处呈赭红色。
汝窑瓷器
v b z 1 e #汝窑窑址位于河南省宝丰县。宝丰宋代隶属汝州，故简称汝窑，又因其是烧宫廷用瓷的窑场，故也称 “汝官窑”。其烧造时间不长，仅从宋哲宗到宋徽宗烧造了20年。汝窑瓷器胎均为灰白色，深浅有别，与燃烧后的香M d 0 Z灰相似，故俗称”香灰胎”，这是鉴定汝窑瓷器的要点之一。
汝窑瓷釉基本色调是一种淡淡的天青色，俗称”鸭蛋壳青色”，釉层不厚，随造型的转折变化，呈现浓淡深浅的层次变化。釉面开裂纹片，多为错落有致的极细纹片，透明无色似冰裂，俗称为”蟹爪纹”。汝窑瓷器底款有刻”奉华”和”蔡”字的两种，应为后刻，当为宋时所刻，均与宋宫廷和皇室相关。汝窑瓷器以釉色取胜，少见花纹 ` = ? # M J g *装饰，但汝窑未烧贡瓷以前，曾有刻花和印花产品，如宝丰汝窑遗址曾发掘出刻花鹅颈瓶，当为汝窑未成为官窑以前的产品。
汝窑瓷器传世最少，且后代从未仿烧到九成像者，鉴别真伪不是很难，尤其是记住汝窑的主要特征，更不会轻易上当。除胎釉、= # } 1 V支钉痕外，汝窑瓷器至今未有高度超过30厘_ E *米、圆器口径超过20厘米的完整传世品。汝窑未烧造官窑瓷以前也o t s R P U . C ;曾生产青瓷，同时也生产磁州窑类型产品，真正的汝官窑产品，传世的仅见70余件。历代墓葬中时至今日未见出土一件汝= m N R官窑瓷，故鉴定汝窑瓷器时一定要慎重考虑各种因素。尤其是汝窑青釉器也有类似汝官窑的，但那是民窑所产，与汝官窑是两码事。
汝窑洗 宋 口径13.8厘米
汝窑出戟尊 宋 14*11。5厘米 器形古朴稚拙。釉质光润亚滑，开鱼仔纹片。足底有3个芝麻状支钉痕，其中两枚紧靠足墙，支钉断截面呈白色，这种紧靠足墙的芝麻状支钉痕成为汝窑器的一大特征。”奉化”楷书刻款残。
钧窑瓷器
钧窑始见于北宋，终于元，是青瓷系统中比较独特的一支。以河南禹县h . p s ) J为中心，窑址遍及县内各地，其最著名的品种是高温铜红乳浊釉，即在天蓝或月白色釉上烧出大小不一、形状各异的玫瑰紫或海棠红色，有的还交织着蓝、灰、褐、鳝/ W ! G D V a鱼黄等颜色的斑点或丝缕，如傍晚天空5 # S I : 6中的彩霞变幻莫测。钧窑虽属北方青瓷系列，但它的釉色却变化多端，美不胜收。工匠们在釉料之中掺用了少量的铜，在还原气氛下，烧成了多变的釉色，并批m e | ) k w ~ ) ;量生产，一改青瓷独步前朝的局面，为后世的瓷器装饰扩大了领域。
北宋的钧瓷，胎 : ~ –子略厚，致密~ @ G o ] ! s O s，色灰，先素烧后施釉，釉子很厚，以月白、天青、天蓝色为基本色调，釉中的铜分子经高温还原气h o i # P U j氛，呈现紫红颜色 H ~。因为釉子较厚，锻烧时釉子翻滚，釉中所含金属分子重量不同，有的浮在表面，有的2 u P u t & f |沉在釉底，冷却时釉子上下收缩温度不一致，往往留下不规则的细线状流动痕迹，被后人称为”蚯蚓走泥纹”。宋代钧瓷大多都有k $ . } + ! 5 ;“蚯蚓走泥纹”，这是鉴定时比较重要的依据。
宋钧窑主要器型有：花盆、盆托、盘、W 7 ^ j & + b G {碗、洗、炉、尊等。宋钧窑以釉色美取胜，因@ K K ( |此除了堆凸乳钉、弦纹以外，一般j ^ b I c N m没有其他纹饰。宋钧瓷底足有& P z Y Z ` D v釉，圈足多麻酱色。
钧窑瓷器底刻有”一”到”十”的数字铭文，并非所有钧窑瓷器o = X v Z都有此铭文，这主要见于尊、盘、盆、奁和洗造型之上，其= F a J @ a铭文在烧制以前刻上。据考古发现证明b v r # ~，数宇为配套而刻，一号最大，十号最小。此外& 7 r / l i S ? y，故宫中旧藏钧窑瓷器还有刻宫殿使用铭文及乾隆御制诗的，多为清代宫廷工匠所刻。其铭文有 “养心殿”、”长春书屋”、”重华宫”、”静憩轩用”、”瀛台”、”涵元殿用”、”明窗用”、”漱芳斋用”、”虚舟用”、”金胎玉翠用”、”5 | $ B ~ B建福宫”、”凝辉堂用”等。宇体工整，d e @ e x z G刻工精美。
哥窑 哥瓷 碗 哥窑碗，高72 # ] 7.5cm，口径19.8cm，足径5.6cm。碗敞口，弧壁，浅圈足。里外满饰青釉，釉厚润如脂。釉面布满细碎的开片纹，深浅不一，如网如织X g :，深纹片呈黑色，浅纹片呈黄色，俗称f Y ! / : w $ T U“金丝铁线”纹。
哥窑胆式瓶 哥窑胆式瓶，高14.2cm，口径2.2cm，足径5.4cm。瓶小口，长颈，颈下渐阔，最长径在近足部，圈足= 6 ; s j z o o !上宽下窄。通体施米色釉，开黑色、米色纹片，俗称金丝铁线，呈自右上向左的斜纹。此瓶造型秀美，器型为宋代所仅见，釉色润泽，纹片典型。4 g & C ; 2此类器传世极少，弥足珍贵 。
哥窑鱼耳炉 哥窑鱼耳炉，高9 cm，口径11.8cm，足径9.6cm。此炉造型仿商周青铜礼器簋，“Ｓ”形轮廓线上收下凸，勾勒Z m V 4 / i W X出端庄饱满的体态，两侧对称置鱼耳，下承圈足。炉的外观古朴典雅，通体施青灰色釉，釉面密布交织如网的“金丝铁线”，使素净的釉面富于韵律美.外底有6个圆形支烧钉痕。鱼耳炉因两侧置鱼形4 x 8 F v `耳且可用来焚香而得名，是宋代哥窑瓷器中的名品。元、明时虽有仿品传世，但均貌似神离，无法企及原作之风韵。此件属于清宫旧藏品，乾隆皇帝颇为赏识，曾拟诗一首，由宫廷玉作匠师镌刻于器外底，诗云：伊谁换夕薰，香讶至今闻。制自崇鱼耳，色犹缬鳝纹。本来无火气，却似有云氲。辨见八还毕，鼻根何处分。后署“乾隆丙申仲春御题”
哥窑弦纹瓶 哥窑弦纹瓶，高20.1cm，口径6.4cm，足径9.7cm。 瓶广口，细长颈，扁圆腹，圈足，颈及肩部凸起弦纹四道，器里外及底心满釉，通体开金丝铁线纹片，底C C ? H足露胎处为酱色。釉面开片原因釉与k n 1胎的收缩率不一致，冷却时形成一种釉裂胎不裂的现象，古代工匠巧妙地利用错落} y J Y有致的开D $ L J L ] h 0片，顺其自然，形成一种妙趣天成的装饰釉。哥窑釉质凝厚，釉色沉稳，其胎体中含铁量较高，烧成时口沿处釉下垂，形成酱口。
弦纹瓶是典型的哥窑J 5 c c . _产品，造型# z * 8 * )端庄秀美，金丝铁线纹片和肩颈凸起的四道弦纹使单一( d : ) o色釉增添了起伏变化，更具韵律感。哥窑传世品不多，主要藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院。
哥窑葵花洗 哥窑葵花洗( v H ~ 4，高3.5cm，口径12cm，足径8.8cm。 洗呈葵花瓣式，洗心微向内凸起，底有6个支钉烧痕。通体施灰色釉，釉汁厚润，釉面满布开片，纹片大小相间，大片的纹线呈铁黑色，a i h L 0 A | m小片的纹线呈金黄色，故有“金丝铁线”之称。此洗造型玲珑小巧，典雅可爱，是3 n b % x u宋代哥窑瓷器中的精细之作。
哥窑八方贯耳扁瓶 哥窑八方贯耳扁瓶，高14.9cm，口径4.6-3.7cm，足径4.8-6.4cm。瓶仿青铜器式样，为八方形，口微外撇，颈部凸起两道弦纹，两侧各有一筒X p #状圆形直耳，中空，俗称“贯耳”。腹下部丰满，高圈足微外撇。底足一周无釉，呈黑色。此瓶釉面光亮莹润，通体开细碎鱼子纹，纹片自然美观，别具一格，为典型的哥窑产品。
定3 p U ~ X U窑 定瓷 孩儿枕 孩儿枕，高18.3cm，长30cm，宽11.8cm。枕作孩儿伏卧于榻上状，以孩儿背作枕面。孩儿b y i = ( h O两臂环抱垫起头部，右手持一绣球，两足交*上跷，身穿长衣坎肩，长衣下部印团花纹。榻边模印花纹，四面开光，其中一面凸起螭龙，相对的一面光素，其余两面凸起如意头纹。枕身釉作牙黄色。底素胎，有两孔。枕是睡觉D e 2 C ^时垫首用具。在中. p 6 $ ?国古代，人们喜欢使用玉枕、瓷枕，这是由于玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可读细书5 H 4 D *”的作用。瓷枕始创于隋代，盛行于唐、宋、元各代。此件孩儿枕塑制精美，人{ F y L =物形态活泼、悠然 f S u N I，是中国古代瓷器中的珍贵制品。
定窑 定瓷 刻花梅瓶 刻花梅瓶，高37.1cm，口径4.7cm，足径7.8cm。瓶小口折沿，短颈，丰肩，肩下渐收敛，圈足。俗称“梅瓶”。通体施白釉0 O D [ x 0，釉色柔和洁净，白中闪黄! w A 9 f i。肩部刻菊瓣纹一周，腹部刻缠枝莲纹，下部刻上仰蕉叶纹，刻花清晰婉转，深浅不一，莲花简洁典雅，线条流畅，显示出: S A G U定窑刻花技术的娴熟。此瓶造型挺拔，是宋代定窑梅瓶的标准式样。
定窑白釉刻花直颈瓶 定窑白釉刻花直颈瓶，高22cm，口径5.5cm，足径6.4cm。瓶平口外折，颈细长，圆腹，高圈足外撇。腹部刻螭龙穿花纹饰。此瓶造型优美，胎体洁白，螭龙纹刻划得矫健生动，刀工遒劲有力，线条自然清晰，为定窑的上乘佳作。
定窑印花缠枝牡丹莲花盘 定窑印花缠枝牡丹莲花盘，高5.4cm，口径30.4cm，足径13.6cm。盘侈口，D @ 1浅腹，圈足。里口凸起弦纹2道。盘以印花为饰，以回纹将盘内壁与内底界开，内底饰莲花、荷叶纹各5组，@ 5 & O 7内壁饰缠枝牡丹2周，两层牡丹上下相错，排列有序q e G N , W。盘内外施白釉，口沿因覆烧无釉而镶铜口，外壁可见旋痕及因釉水下流而产生的泪痕。近足处有多处露胎，是为定窑瓷器的典型特征 。
官窑弦纹瓶 官窑弦纹瓶，高33.6cm，口径9.9cm，足径14.2cm。瓶洗口，长颈，圆腹，高圈足，圈足两侧各有一长方形扁孔可穿带。颈至腹部有凸起弦纹7道。瓶通体以青釉为饰，釉层肥厚，呈粉青色，釉汁莹润，具 h S S X { R有凝厚深沉的玉质美。
此瓶] K B b 5 7 Y {体仿汉代铜壶式样，简洁雅致，凸起的弦纹改变了造型的单调感，增强了器物的装饰性。器身布满大片纹，纵横交错，是宋代官窑瓷器的代表作品。
官窑葵瓣洗 官窑葵瓣洗， 高4.8cm，口径1[ 1 V W K o $ S8.7cm，足径11.2cm。洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通体施粉青釉，釉面开片，片纹交织如网。足底边k z 4无釉，露铁黑色胎。宋代官窑瓷 X k .器与汝、哥、钧窑瓷器一样，特w [ w a U t N N :别注重釉C w G h O M 9 ,色美。其凝厚的釉层系采取先素烧坯体、然后多次施釉的方法完成的，釉层厚度往往大于坯体的厚度。烧成过程中，选用优质木材作燃料，以保证窑内的温度和气氛。官窑瓷器多为素面，既无精美的雕饰，又无艳彩描绘，多用凸凹= M {直棱或弦纹为饰，在釉面自然优美的片纹m W e 9点缀下` Q M 6 – ( Z颇显高贵典雅。
此洗造型优美，釉层? 9 ( D v莹R # , B ? [ # / Y润如玉，在溢青流翠的釉面上片纹纵横交错，大片纹间又闪现条I 4 g n 3 {条小冰裂纹，构成优雅和谐的艺术整体。
中国名瓷 汝瓷 汝窑三足樽 汝窑三足樽，高12.9cm，口径18cm，底径17.8cm。此樽仿汉代铜器造型，直口，平底，口、足径度相若。外口及足上各凸起弦纹两道，中部凸起$ @ % k S 3 ) 1 m弦纹三道，下承以三K ( 7 _足。底部有5个小支钉痕。里外满, % Y施淡天青釉，釉面开细碎纹片，莹润光洁。
中国名瓷 汝瓷 汝窑三足洗 汝窑三足洗，高3.6cm，口径18.3cm，足距1@ f X6.7cm。m G ] F / ) * 3洗直口，平底，下承以三弯足。里外施天青釉，釉面满开细碎纹片。m } n Y { _ ; Z底部满釉，有5个细小支钉痕。清乾隆帝颇看重此洗，曾为其题诗一首，由宫廷玉作的匠师镌刻在器物外底部：紫土陶成铁足三，寓言得一此中函。易辞本契退藏理，宋诏胡夸切事谈。后署“乾隆戊戌夏御题”。
此器造型简洁，制作规整，釉呈淡天青色，柔和温润。
中国名瓷 汝瓷 汝窑碗 汝窑碗， 高6.7cm，口径17.1cm，足径7.7cm。碗撇口，丰腹，圈足微外撇，胎体轻薄。通体L v K q Y满釉，呈淡天青色，莹润纯净，开细小纹片。制作规整，足内有五个支钉/ O X @ s [ L 0烧痕及乾隆御题诗一首：秘器仍传古陆浑，至今陶穴杳无存。却思历久因兹朴，岂必争华效彼繁。口自中规非土匦，足犹钉痕异匏樽。盂圆切己近君道，玩物敢~ 0 * U X C v Z忘太保言。后署“乾隆丁酉仲春御题”，并钤“古香”、“太朴”二印。汝窑青瓷胎质细腻呈香灰色，釉色如湖水映出的蓝天。
这件汝窑碗Y t o m ~ S胎质细腻，a 5 V b : : 9釉汁匀润，是 一件精美的稀世珍品。
汝瓷 汝窑盘 汝窑盘， 高3.n I ( z / y5cm，口径19.3cm，足径12.6cm。盘口微撇; . # h .，圈足外撇。@ f e – q C W盘身满釉，开细碎纹片。底有5个支烧钉痕，并刻有“寿成殿皇后阁”六字。此器制作工细，釉质纯净，开冰g P q裂纹片，是宋代汝窑瓷器中的上品。其题字表明此器为当时供奉宫廷的器物。
汝瓷 汝窑莲花式温碗@ n 2 e Q 以莲花或莲瓣作为器物之纹饰及造型， 随佛教之传入而盛行，尔后更取其出泥不染之习9 h E s Q ! q性，寓意廉洁，广为各类器所采用。本器状似未盛开莲, p j E r花，线条温柔婉约，高雅* F F 8 # r清丽。原器应与一执壶配套，为j 8 ;一温酒用器，晚唐至宋所常见。汝窑曾为宫中用器，因采覆烧的方式，故口有缺陷，因而有「宫中命汝州烧造青瓷」之举，汝窑之入选，支烧满釉应是原因之一。支烧另一用处为防止器底塌陷，汝窑所用支钉细小，所9 = S & } $ j留钉痕状似芝麻，器底五支钉痕即是，也就是俗称的A N C K z N「芝麻钉」。釉面细碎纹路，更有「蟹爪痕」之美名。莲花纹碗，以其典雅造型u 6 ] ? 2 c，温柔不透明釉色，在传世不多之z o C N汝窑器中= o F _ ` Y，更显珍贵
钧瓷 玫N = &瑰紫釉葵花式花盆 玫瑰紫釉葵花式花盆， 高15.8cm，口径22.8cm，足径11.5+ = zcm。花盆六瓣葵花式，折沿，口沿边起棱，深腹，圈足。盆V Z e y i t z内外施釉，口沿以内呈灰蓝色，外呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸棱处釉薄呈酱色。底呈深浅不同的酱色7 l T ? 8 ^ X，有5个圆形渗水孔，刻有标识器物大小的数字“七”，并有清代造办处玉作匠人所刻“R m f + $ =建福宫”、“竹石假山用”八字款识。
钧瓷玫瑰紫釉尊 玫瑰紫釉尊， 高18.4cm，口径20.1cm，足径12cm。尊仿青铜器式样，口沿外撇，直颈，鼓腹，圈足。器内外通体施铜红窑变釉。口沿下至颈部v k x X z C %以天蓝釉为主，晕散数道玫瑰紫红釉。腹部则主要施玫瑰紫= y 5 L :红釉。器内兼施玫瑰紫与天蓝色釉。底刻“六”字款并有五孔。此尊造型端庄5 L L b 3 9 G ?规整，釉色如晚霞般柔和典雅。在蓝紫融汇、交织变化的釉色中，呈现蚯蚓走泥纹，使器物更增自然天成之美感。此尊应为宫中植花用的花盆，是宋代传世钧窑瓷器中的精品。
钧M A z L瓷 钧窑鼓钉三足洗，高9.4cm，口径23.5ch T . * F 4 =m，足距9.5cm。洗作鼓式，亦称鼓式洗。h h = J 器身上下饰鼓钉二周（上22枚，下18枚），其下承以三如意头足。洗内施天蓝色釉，外为玫瑰紫色釉。底刷黄褐色薄釉，绕底一周有支烧痕，并刻有“一”字标记。
河南禹县钧台窑址曾发现刻有“一”至“十”数目字的钧瓷标本，与故宫博物院收藏的官钧窑瓷器相同，此类数目p h B是同类制品从大到小的编号。此件洗属最大尺寸者，器物完整无损。其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥纹为钧} ; A v + i {窑器之特征，是为传世官钧窑瓷器的代表作品。洗底“瀛台静憩轩用”为清代% { [ F T M :官款。! _ e 6 S r + x
四大名砚即端砚、歙砚、洮砚和澄泥砚，为我国传统的四大优质名砚。 砚是k t G m中国书法的必备用具。砚台不仅是文房用具，由于其性质坚固，J x V传百世而不朽，又被历代文人作为珍玩藏品之选。砚台的材料丰富多样，除端石、歙石! ; D、洮m a k河石、澄泥石、红丝石、砣矶石、菊花石外，还有玉砚R j e O P 9 x、玉杂石砚、瓦砚、漆沙砚、铁砚、瓷砚等，共几十种。
从唐代起，广东端溪的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃南部的洮砚和河南洛阳的澄泥砚被并称为“四大名砚”，其中尤以端砚和歙砚为佳。
我国的许多地方都产石砚，山东的紫金石砚和龟石砚N Q [ O，大汶口一带F ~ C h ; | c 1的燕子石砚，即墨D ` z ^ D &的田横石砚和温石砚，蓬F O o S b莱的砣矶石砚，临沂的薛南山石砚和徐公石砚，曲阜的尼山石砚，河南济源的天坛（盘古）砚，安徽宿县的乐石砚，I X m q G江西修水的赭砚，吉林松花江下游的松花石砚，四川合川的嘉岭m $ { i A I p W 5峡石砚，甘肃嘉峪关的嘉峪m , } 4 K / h ~ u石砚，宁夏，青海的M X 7贺兰石砚，浙江江山的西砚，湖南湘西的水冲砚等等。但自唐5 / n K s代起，端砚，歙砚，洮砚，澄泥砚和红丝砚便特具声名。澄泥砚属陶，其余四砚皆为石砚。
端砚
端砚产于广东肇庆东郊的端溪，世称端砚为“群砚之首”。其材料取于广东肇庆高要县东南端溪之烂河山（又称斧柯山）因g n . r 2 4 B j 2其“体重而轻，质刚而柔，b U E ? T d g ~ %摸之寂寞无纤W – u .响，按之如小c m { 1儿肌肤，温软嫩而不滑”且有不损毫，宜发墨的D h t N 7 . w特点。自唐代问世以来，便颇受文I i =人学士青睐。加上纹理绮丽，各具名目，加工技艺亦愈纷繁，地位越来越高，以致升到我国石砚之首，长盛不衰。
歙砚
歙砚又称“龙尾砚”、“婺源砚”，砚石产于江西婺源龙尾山，婺源古属歙州，故名。其特点是色如R S * W碧云，声如金石，湿润如玉，墨峦浮艳。其石Y 7 k M ) ) _ } 坚润，抚之如肌，磨之有锋，涩水留笔，滑不拒墨，墨小易干，涤之立净。自唐以来，一直保持其名砚地位。
洮砚产于甘[ w & 7肃藏族自治州佑潭县，古称洮州，故名7 2 C b W A { V D。亦称洮河砚。其C ) u B _ P料取于甘肃卓尼（唐属洮州）一带洮河深水处。特点是石质碧绿，整洁如玉，条纹似云彩，贮墨不变质，十多天不干涸。因其石质细腻，纹理如丝，气色秀润，发墨细快，保温利笔，k p Y ) N }北方最为贵重，宋时已经稀少，解放后又恢复S K D C了生产。
澄泥砚
澄泥砚最早产于山西绛州，它不是石块砚，是用沙泥烧炼制成的砚，质地类瓦，属陶瓷砚的一种非石砚材。其制作方法是：以过滤的细泥为材料，掺进黄丹团后用D { #力揉搓，再放入模具成型，用竹刀雕琢，待其干燥后放进窑内烧，最后裹上黑腊烧制而成。澄泥砚的制作始于晋唐时期，兴盛于宋朝。其特点是质地坚硬耐磨，易发墨，且不耗墨，可与石砚媲美。澄泥砚的颜色以鳝鱼黄、蟹壳青和玫瑰紫为主。唐时，虢i z 0 9 c B x州（今河南灵宝县南）已成为制澄泥砚的著名产地，在现代，澄– _ R , 2泥砚的产地有河南洛阳、河北钜鹿、山东青州、山西绛县、湖北鄂州、四川通州和江苏宝山等地。
除石n v v = u v x砚以外，我国还生产过一些用其他原料制作的墨砚。汉3 o k = B代有瓦砚，陶砚，玉砚，铁砚和漆砚，晋代有木砚，瓷砚，和铜砚，唐代有泥砚，宋代有水晶砚，石{ 5 ) : 4 4 *泥砚，砖砚和天j F – % : 0然砚，明代有化石砚k / l , R = z f H，清代有纸砚，而今有橡皮砚。
我国的墨砚除了使用价值以外还有很高的艺术观赏价值。汉代的砚，其侧就刻有鸟兽图s ! j i ^案。随时间的推移，雕刻工艺越N P s 3 4 V来m b q ( }越精湛常是一个墨砚，就是一个绝妙的工艺品。以致有些砚2 b x r x y ?台，专为观赏而做。 从唐代起，广东端溪的端砚、安徽歙县的D + x H _ b E M G歙砚、甘肃I _ Y南部的洮砚和河南洛阳的澄泥砚被并4 N Y _ z k } b (称为“四大名砚”，其中尤以端砚和歙砚为佳。
