「钟礼」和「蒋嵩」，他们是明代的浙派或是宫廷的画家，因为风格上非常的接近南宋的「夏珪」跟「马远」，所以后来不肖的古董商作假画的时候呢，就将他们的画改换2 U 0 ( 2 x 9 N *姓名换成这些宋代大师的这个名字。事实上，目前许多流传「马远」或是「夏珪」的作品，有很大的比例，是这一群被称为「狂态邪学」的明代浙派画家的作品。
钟礼和蒋嵩，这两个「消失的名字」，8 ? b y M G $背后所代表的是一群被遗忘的浙派画家。在现代学者锲而不捨的研究下，已经有越来越多的画作找回它们原来的身分。在这些作品诞生的时代，它们可能被奉为傲世杰作，也可能遭受千夫所指。但是在现代，每一幅画作都被视为艺术家天赋的表现，重新被观众所认识，也为我们揭露了明代绘画丰富、多元的艺术面貌。
蒋嵩（旧传夏珪）山水 台北故宫博物院藏
画上的签名，是判断一幅画作者的客观标准，但是証据也可能让人陷入迷团之中，尤其当签名与画作的风格相互矛盾的时候。 像这幅〈山水〉立轴，画的左下方有「臣夏珪」的签名。但是这幅画的风格太过粗率，完全无法符合夏珪和他的时代，让人怀疑这样的签名有可能是后加的伪款。 在画的右上角，出现一块长方形的污痕，绢质有明显被割裂的痕迹，或许这才是原来的签款，被人刻意割除。
想要揭晓这幅画的作者，目前只有透过画面的形式和风格+ K r T p o G比较一v F k途了。 从大块面积烘染的石块，溼墨随意点染的树叶，以及半透明像剪纸般的远山，这些具体的特徵，一步步缩小范围，搜寻作者。经过比较M g *，在另外一件蒋嵩的〈山水〉图上，我们. K Z看见同样的石块、树叶和远h 7 N W 5山，因此可以确认这张传为夏珪的画作，应该是出自于蒋嵩的手笔。在这幅蒋嵩作品的右上角，有画家的签款，署款「三松」，并钤盖两方印章。无论是款印的位置、或者尺寸的# P c大小* S 0 8 3 G S，都和这一块长方形割裂的痕迹。
蒋嵩 山水图 台北故宫博物院藏
蒋嵩 渔舟读书图 北京故宫博物院藏
蒋嵩 归渔图 台北故宫博物院藏
蒋嵩 竹下抱琴 台北故宫博物院藏
蒋嵩儿子 蒋乾画+ C [ F a选
明 蒋乾 赤壁图 纵34 3 f p q I H )0.5cm 横145.5cm 北京故宫博物院藏
此图绘于明万历三十一年（1603年），作者时年79岁。宋元以来，有很多文人墨客以赤壁为题创造出许N y C X d A b多名作，蒋乾的《赤壁图》就是根据北宋著% X ! )名文学家苏轼所作的千古名篇《后赤壁赋》绘制的。画面描述了文人在游赤壁时的感慨，虽屡次改朝换代，但江山依旧。此图意境深远% S X 5 X ~，构图采取俯视角度，C ; c赤壁位于画卷的左端，陡峭而险峻。山路盘绕其上，有几位文人在赏景吟诗。画卷o U X中端江面开阔，有仙鹤在空中翱翔，岸边舟船上有一文士闲坐于内，可能绘的: ? h %即是苏轼。山水和人物活动情景交融。 后幅有陈泰来书《后赤壁赋》。本幅作者自识：“癸卯秋日蒋乾为乾峰先生写。”引首钤“皇朝恩荣”等4方藏印，后钤“虹桥居士”、“E : 0 i 至德里人”2印。
蒋乾，生于1525年，卒年不详，明代画家。字子健，江宁（今江苏南京）人。蒋嵩之子。寓吴r & p n d @郡（今江苏苏州）虹桥。工山水，清拔古雅，g % ; C [绝不类其父派。
明 蒋乾 抱琴独坐图 纸本墨笔 纵( | a ; |134.1厘米 横61.8厘米 北京故宫博物院藏图中峰壁临湖，翠树葱郁，屋宇水亭，平坡堤坨，相映成趣。永亭中有人凭栏眺望，屋前平坡，有人临流独坐= 4 m，有抱琴童子侍立。P g _ H I | j笔墨学文徵明，意境清远。
