莫高窟的壁画
据说，创造了莫高窟壁画的古代画师大致分为三类：一种是僧官，顾名思义是管理僧人的，有一定的社会地位，但为数不多。再就是画僧，他们是僧侣，也会作画，人数较前者略多。最后便是纯粹的画工了，他们游走四3 M U w X方，居无定所；在洞窟里作画，便在洞窟中起居，一旦完工就再也看不到他K ` o g们的身影了。
可想而知，这个巨大的绘制工程，一定是令许许多多的画工耗尽了毕生 i w 7 { w ` A的精力——他们v 4 =走进了这状如蜂巢的石洞，恐怕就再也没有走出莫高窟。
正是这样一批优秀而伟大的无名者，为后世留下了人类辉煌的丝路C T Q [ w n u A n文明的影像。
然而这些不可移动的传世珍品F b z W u ) | n ?，在1000多年的时间里，不仅经受着来自自然环境的各种威胁，更成为近现代V . @ U人攫取i 0 O的对象。
自从斯坦因、伯希和等西方探险家于20世纪初获取大量藏经洞内的经卷、文书、绢画之后，美国人华尔纳捺耐了许久，还是按捺不住了，终于来到中国。
华尔纳进入敦煌
1923年的冬季，美国福格考察队在中国内蒙古额济纳旗的黑水城一无所获，队长q w b X – c t k华尔纳带着对西方同行的极大怨气继4 t ( d E 1 o =续西行，目的地是敦煌。
当华尔纳于第二年初春出现在莫高窟时，他遇到的是和他的西方同行一样的情景，主持王道士外出不在莫高窟。然而华尔纳并不像斯坦因、伯希和那样期盼着进入藏经洞，因为他对藏经洞及其经卷文书兴味# L J j 7 9 E 索然。身为艺术史家的华尔纳是带着剥离壁画的化学胶水有备而来的，因此他无须等王道士回来，便径直走入了莫高窟的洞窟之内。
一进洞窟，五光十色的巨幅壁画令华尔纳眼花缭乱，用他自己的话说：“我除了惊讶得目瞪口呆之外，再无别的可说。”于是在王道士回来后，他同f A N样用给银子的方法封住了他的嘴。当夜深S n 1 7 # W 7 K p人静之时，华e & 6 g F ! M Z N尔纳用化学胶水剥离下12块在他看来堪称绝世精品的壁画。
华尔纳盗取的敦煌莫高窟壁画：八人乘船运送一尊佛像
与此B x S e同时，这位识货的艺术史家还盗走了两尊彩Q D D a 4 H u色塑像，其中一尊盛唐时期的供养菩萨像，现已被视为美国哈佛大学赛克勒博物馆的镇馆之宝。
华尔纳偷偷地溜走了，p v n D } 4他的车马队因所装宝物严重超载而显得狼狈不堪。敦煌的乡民们在得知此事后震怒了
如果说他们因缺少文化而不甚关心藏经洞文书的流失，但这莫高窟中的壁画和彩塑却是他C Z C W h们生命中不可或缺的精神支柱。因此W Z H k w乡民围攻了县长和王道士，扬言要找华尔纳算账。华尔纳事后感觉到了危险无处不在，因此他第二次欲大规模剥离敦煌壁画的梦想i ` , c H破灭了。此后外国人欲在V # = Q V r J莫高窟的非法活动，均未得逞。
如今，到敦煌莫高窟观光的游客日渐增多。人们惬意地行走在被修复了的古栈道之上，精美的壁画使人流连忘返。然而这种景象与敦煌研究院历史纪I H x y p ` P念馆的一角，形成了鲜明的对比
