湘剧是湖南省最主要的地方声腔剧种，流行于湘南东部17个县市及赣南西部和广东的坪石、岐门、乐昌、桂头、犁市、韶关等地。因它曾以长沙、湘潭为活动中心，故又称长沙湘戏。湘剧融合有昆腔、高腔、弹腔及杂曲小调等多种声腔，明初至嘉靖年间，传入湖南的昆腔和弋阳腔j ~ % M ` M与当地方言及民间音乐相结合，形成湘剧。
衡阳湘剧剧目繁多，有连台本戏6个，整本戏113个，散折戏465个，《封神榜》、《岳飞传》、《目连传》、《金印记》、《投笔/ v 4 D j p u T Q记》、《白兔记》、《拜月记》、《四进士》、《奇双会》. B +等均是其中的代表性剧目。
湘剧脚色行当分工细致，包括大靠把、二靠把、唱8 H * 1工、小生、大花脸、二花脸、紫脸、三花脸、正旦、做工旦等12行，小生又有文巾、罗帽、雉尾、蟒靠之分，且有穷、文、富、武四种做派。湘剧表演充分吸收昆曲的艺术因素，载歌载舞，灵动活泼，有一批以造型和功架著称的剧目。生行表演中拖鞋前行的“趿鞋路”、金P F [鸡独立的“船路”、踉跄而+ x & ! h ) W n T走的“醉路”及旦行中的“大脚婆路”等都带有鲜明的剧种特色。湘剧有曲牌三百余支，以南曲为主，弹腔除南、北路外，尚有反南路、反北路、平板、安庆调、七槌半等。演唱时以唢呐、笛子等伴奏，湘剧伴奏有文武场面之分，文场以二弦、月琴、笛、唢呐等管弦乐器配| – B ~ s &合唱腔，武场则以鼓板、大钹、大小锣等打击乐器烘托表演。
经过数百年的艺术实践，衡阳湘剧已成为湖南的一个独立戏曲剧种。谭保成是衡阳湘剧谭派表演艺术 B B D ^ ; y U的奠基人，他的表演深受昆曲艺术影响，雄健雅致，别具一格。1952年10月，他/ ~ i f &主演的《醉打山门》参加全国第一届戏曲观摩演出，受到毛泽东、周恩来等党和国家领导人及梅兰芳等著名表演艺术家的高度评价。
昆曲r R = z i造就了衡阳湘剧，衡阳湘剧视昆曲为o y n M灵魂，同时又将高雅的昆曲艺术与区域文化结合起来，达到了雅俗共赏的境界，这种将外来高雅艺术地方化、乡土化的实践在戏曲史乃至艺术史的研a } X D a L 3究中具有重要的价值。
晋剧是山西省“四大梆子”剧种之一，因产生于山西中部，故又称“= ; C中路梆子”，外省称之为“山西梆子”，主要流布于山西中部、北部及陕西、内蒙古和河北的部分地区。清代初年，蒲州梆子流入晋中，与祁太秧歌及晋中民间曲调相结合，在晋商和当地d o d文L 1 = y ~ 8人的作用下，发展成晋剧。其后几经变化，在晋中、晋北及内蒙古、河北、陕北的部分地区传播开来。i Z { i / M
晋剧传统剧目丰富，经常上演的有两百多出，包括《渭水河》、《打金枝》、《临潼山》、《乾坤带》、《沙陀国》、《战宛城》、《白水滩》、《金水桥》、《火焰驹》、《梵王宫》、《双锁山》等。在发展过程中，晋剧保留c i 9 F ; Y s Y $了蒲州梆子慷慨激昂的艺术特色，同时形成了婉转细腻C Z k / e f 3 r的抒情风格。
它唱腔丰富，有乱弹、腔儿、曲子几种演唱声腔，板式多变，表现力强，如乱弹板路就分F L R J 3 s《平板》、《夹板》、《二性》、《流水》、《介板》、《滚白》、《导板》七种。张家口晋剧也称“口梆子”，它吸纳当地方言并借鉴京剧、评剧、S & H y Q } p河北梆子等的艺术特点，演唱起来富有韵味，同时也形成了一批特有的剧目。
