战国古玺古玺是先秦印章的通称。我们现在所能看到的最早的印章大多是战国古玺。这些古玺的许多文字，现在我们还不认识。朱文古玺大都配上宽边。印文笔划细如毫发，都出于铸造。白文古玺大多加边栏，或在中间加一竖界格，文字有铸有凿。官玺的印文内容有”司马”、”司徒”等名称外，还有各种不规则的形状，内容还刻有吉语和生动的物图案。
秦印秦印A m w 4 ) b指的是战国未期到西汉初流行的印章，使用的文字叫秦篆。看其书体和秦汉量，秦石刻等文字w C m 5 O 4 V极相近，所有较战国古文容易认识{ y N o (。秦印多为白文凿印，印面常有”田”字格，以正方为多，低级职官使用的官印大小约为一般正方官印的一半，呈长方形，作”日”字格，称”半通印”。私印一般也喜作长方形，此外还有圆和R W B Q椭圆的形式，内容除官名、姓名、吉语外还有”敬事”、” 相想得志”、”和众”等格言成语入印。
汉官印广义地说是汉至魏晋时期的官印的统称。印文与秦篆相比，更为整齐，结体平直方正，风格雄浑典重。西汉末手工业甚为发达，w { l j P =所以新莽时代，(“新”为王莽的朝代名)的官k J L + S e 2印尤为精美生动，汉代的印章艺术登峰9 B N y k Q ?造极，因而成为后世篆刻家学习的典范。两汉官印以白文为多，皆为铸造。只有少数军中急用和给兄弟民族的官印凿而不铸，这在后面还要介绍。
汉私印汉私印即为汉代的私人用印，是古印中数量最多、形式最为丰富的一类。不仅形状各异，朱白皆备，更有朱白合为一印，R p A T b W或加四灵等图案作为装饰的，进而有多面印、套印(子母印)[ & d Z 5 4 : I、带钩印等。印文除了姓名之外，往往还加r q c上吉语、籍贯、表字以及“之印= I q – * D G {”、“私印”、“信印”等辅助文字，钮制极为多样，充分显示了汉代工匠的巧思。两汉私印仍以白文为多，西汉以凿印O { ^为主，东汉– ! ! 4 #则有铸有凿。
将军印将军印也是汉官印中的一种。这些印章往往是在行军中急于临时任命，而在仓促之间以刀在印面上刻凿成的，所又称”急就章”。将军印风& Y ) h 7 a S Z格7 4 V ~ a独特，5 v % S ~ . r s T天趣横生，对后的艺术风格有很大影h f = R { U k响。汉代的将军用印，普通都不 A i h L V称”印3 S $ : _ L C ) v“而叫做”章”，这是军印的一大特点。
汉玉印q – q A T #两汉玉印在古印中是十分珍贵稀少的一类。”佩玉”在古代也是名公贵卿和士大夫的一种高雅风尚。一般玉印制作精良、章法严谨、笔势圆转，粗看笔划平方正直，却全无板滞之意。由于玉质坚硬，不易受刀，也就产生了特殊的篆刻技: s P f g o法，即所谓的”平@ N L X / c w *刀直下”的”切刀法”。又由于玉质的不易腐蚀受损，使传世下印得以比较好地保留了它的本来面目。Z 9 ! A ? 5 W ,
魏晋南北朝印魏晋的官私印形式和钮制m 1 A # ^都沿袭汉代，但铸造上不及汉印精美。传世的给兄弟民族的官印，文字较多，用刀如刻+ G w L * q J &如凿，书法风格表现为舒放自然，从而成为一个时: k S e R D 1 .期篆刻风格的代表。南北朝各国传世印章不多，官印尺寸稍大，文字– X V J e凿款比较草率，官印未见铸印。
朱白文印朱白文相间L j 1 T (的S p & . K 6 {印式在汉印中很见巧思，据说起自东汉。它的e E Y O i n T + )方式极为多样，朱白文字的位置安排及字数均可灵活变B z c V i | x &化不受局限。这里例举的P & T 2 b m数印就可见一斑。朱白的原则大致根据笔划多少而定，朱[ / d +文大多笔划较少，白文则相反，从而达到朱如白，白如朱的和谐效果，这类 印大多工稳的私印，未见用于官印。
子母印子母印又称”玺印”，起于东汉，盛行于魏晋六朝，是大小两方或三方印套合而成的印章。人印腹空，可以合宜地套进一方或二方小印，形成母怀子的形状。在一方印章的体积中，兼备了几方印的使用价值，古代印匠$ n G的工艺水平由此见。
六面印传世六面印实物较少。这种呈”凸”字形的印章，上: u j H [ T D Y面的 印鼻有孔，可以穿带W q | l W而佩，鼻端作一小印# D I Q，连同其余五个印面 ? ( k故称六面印。传世六面印的一种典型风格为带边白文，每字为一行，密上疏下，印文竖笔多引长下垂，末端尖细，犹如悬针，所以有”悬针篆”的俗名2 4 v z @ ? ] (。这种风格虽然尚有笔意舒展、疏密相映的好处，但很容易流于庸俗，远不及汉印的相茂，故历来篆刻家只偶一为之。
缪篆印(附鸟虫书)缪篆印及与它相近的鸟虫书均是w C p o 6 l汉印的“美术字”，前者屈曲回绕，后者则在! ^ d & R ? $基础上加上了鱼形鸟头E y y d p X等装饰。这种文字最早多见于古代的兵器上或乐器的钟上，u 6 % # g有的还依文字的笔划嵌以金丝，很有独特的风格。鸟虫书印只见于私印，以白文为多。
杂形玺战国以来的印章中，杂形玺也是甚为别致的一类。其式样没有定例，大小从数寸至数分不等，变化极为丰富/ m x F m : D Q，除了方j z I B r V _ +圆长宽更有凹凸形印、方、圆、三角合印，二圆三圆联珠，以及三叶分展状等，朱) a M } 4 |白都有，不胜枚举。杂形玺因1 s 7 K $ ! P =其独特的谐趣与官印的庄严、沉着的要求不同，故只用于私印。
图案印图画入印自战国到汉魏都有，以汉代为最多。又称肖形印或象形印。形X # _ V式多样，简练生动，除了人物、鸟兽、车骑、吉羊、鱼雁等图案外，常见以吉o u *祥的四灵(龙凤、虎e ] d 6 + h |、雀、龟)入印的，这类印又称为”四灵印”。
成语印
成语印自战国开始就有，使用的格言、成语达百余种。如”正行”、”敬事”、”日利”、”日入千万”、”出= g C t d ~入大吉”等，成语字数不等，自一、二字始，多达二十字，其用途除了表示吉祥x / | w + V J之外，也有为死者殉葬之用。
画押印画押印又称署押印，它是起源于宋代，盛行于元代的一种私印，一种刻有花押样式的特殊格式的印章。所谓d { i花押，就是“用名字稍花之”，它是将个人姓名或字号i B l 9 r J ^ Q经过草写，改变成类似于图案的符号。其最初的形态是^ | 4 v $南北朝时期的凤尾书，又名“花书”。这种印除具有! 8 – F I ,一般印章的功能外，还有使局外人不易识别和难以摹仿的作用。元代盛行画押印的. . q +原因，是因为做官的蒙古人、色目人! 4 7 a n : N很多不识文字，也不擅执笔签字画押，于是就在象牙或木头上刻上花押来代替执笔签字。明陶伸仪《南村辍耕录》中载曰:“为官者，多为不能执笔画押，例以象牙或木刻而印之”。由于元代的盛行，故俗称“元押”。此外，元代还有用蒙文刻成古代符节形式的印，从中剖U s 0 / = G ) E 6开，双方各执一半，以7 / D k @ {为“持信”，称为“合同印”，亦属于押字印一类。花押印,皆为朱文，形状多种多样C _ V & k T u )。从传世的元朝押印来看，大体上是长方形的，有的仅一汉字，有的仅刻花押，有的上刻姓氏，下部兼刻花押。这上部的文字无论用楷书、隶书甚至篆书，都有一种古拙凝重的Y 5 j 7 E m y Z A风格，是后世创作今体字印章不可多得的参考资料。花押印，$ G a在印学史上有其特T v Y P殊的地位，尤为文人雅A r – , { O N士所钟爱。它是宋元时期开拓和丰富印章艺术形式的一大贡献。这种印不仅是对肖形印和异形印的发展,而且与肖形印、异6 F V s c ) – 8 5形印有异曲同工之妙。特别是印章中那种似文非文,似图非图的符号图案,大大启发了篆刻家们的思路,加大了印章艺术的内涵和外沿。对6 K S * . $ B : m以后流派篆刻艺术百花齐放、万紫千红的繁荣面U 9 y貌出了一把力r O , 3 O ] 4 Y。不失为印坛百花园中的一朵奇葩。这种花押印到明清之际,渐渐少了。明清流传下来的仅见一方明朝末代皇帝崇祯用的玉押。
封泥封泥又叫做”泥封”，它不是印章，而是古代用印的遗迹──盖有古代印章的干燥坚硬的泥团──保留下来的珍贵实/ 1 W P L l U L物。由于原印是阴文，钤在泥上便成了阳文，其边为泥面，所以形成四周不等的宽边。封泥的使用自战国直至汉魏，直到晋O d : c l F e |以后纸张、绢帛逐渐代替了竹木简书信的来往，才有可能不使用封泥。后世的篆刻家从这些珍贵的封泥拓片中得到借鉴，用以入印，从而扩大了篆刻艺术取法的范围. 2 N } C。
钮制古代的玺印大多有钮、以使在钮上穿孔系绶，系在腰带上，这就是古代的”佩印”方式。自汉代开始，以龟、驼、马等m t {印钮来分别帝王百官。例如高级官史使用龟钮、驼钮g F C U b |、蛇钮则是汉魏晋时授与兄弟民族等官印常见的钮制。历代钮制形式为丰富，其中以坛钮、鼻钮、复斗钮为最常见，现将部分钮制列举于右，以见一斑。
隋唐以来的官印官印到了隋唐时代，印面开始加大。随着U ) { ` } 0 / u纸的普遍应用，朱文逐渐替[ a d 8 ^ a了白文。许多官印印背上开始有年号凿款。在文字上隋印多用小篆，并开始运用屈曲的”九x J 8 D R叠文”入印(古代的”九”为数的终极，故有此名，并不一定要九叠，可以随笔划的繁简而变化)以便填满印面。唐宋时代开始以隶楷入印，清代官印满文，汉文两体兼用，同刻于一印之中。明清代各k F Z d w d农民政权留下的官印，也是值得我们珍视的革命文物。
宋元圆朱文印魏晋以来，纸帛逐渐代替竹木简札，到了隋唐，印章的使用已直接c , X k s j C 4用印色钤盖于纸帛，到文人画全盛时期的元代，由文人篆写，印~ b | j 5 @工携刻的印章已诗文书画合为一体，起到了鲜艳的点级作用，为书画所喜爱。在这个阶段，首先是宋未无初的书画家赵孟頫对篆刻艺术大力提倡，由于书法上受李阳冰篆书的影响，印文笔势流畅，圆转流丽，产生了一种风F | [格独特的印章一”圆朱文”的印，$ J $为后世的篆刻家所取法。
兄* 2 Y r : ) 3 } U弟民族文字的印章宋以来的兄弟民族在汉民族文化的影响下，曾依据汉字书法创造了本民族文字，并把c @ 2 # Y m ! n他们的文字仿{ A ^ b ) ^ ] |效汉字篆体用于官印，传也较少，所见的印文有金国(女真)书和元代八思巴文及西夏文篆书，其中有许多文字还不认识。
今体字印章在汉字书法中，篆书由A 4 * 8 :于具备很强的装饰性成为印N v X章艺术的主体至今不衰。但秦汉以后，随着书体的演变篆书已不是印章使用的唯一的书体。除了唐宋的隶楷印章和元代的押字，在魏晋时代就出现了隶楷入印的先例。清以来的篆刻家亦好尝试[ i e @以今体(隶、楷、行: – ` ( X 1 & 0草)入印，其中不乏佳作。由此使我们认识到，^ = ( K印章艺术的体现并不限于某一书体的使用b ^ % W D ) 0 S，关键1 I ^ 6 L X % o F在于章法、书法、刀法的高度运用能力。
收集印、斋馆} * 3 B印、闲章印章发展到了唐宋两代，作为欣赏艺术的_ % / 3 Z一支日益发展。用以收藏、鉴赏、校订的专用印记开始出现。钤之于书画藏品，种类繁多。”斋馆印”是以文人p s ] Y Q U x ?书房、住室的雅称刻制的印章，如”楼、阁、馆、巢、院、斋、轩、堂”不胜枚举，其实许多有名无实的(C w S C a文征明就说过，他的书屋大都是建筑e I A N ? = 7 y在印章上的)只不过是知识分子思想性灵的表现方式罢了。闲章源出古代吉R { ? *语印，这些以诗文、成语、名言、俗谚入印的作品，进一步使篆刻由以往单纯的镌刻官职，名号的实用艺术，发展成为独立的具有文学含义的欣赏艺术、与诗文书画交相辉映。
